[关于监督]古田真一（手冢山学院大学教授）是一位
无与伦比的作家，涵盖了中国过去灿烂的服装文化。 不用说，本书最大的特点就是讲解详细、插图丰富。对于服装史的研究，破译正史中出现的古服等事物的描述是必不可少的，但仅从文字描述中把握服装的具体形象并不容易。为了补充这一点，本书不仅探讨了实际的服装，还探讨了绘画和雕塑中描绘的服装表现形式，并使用了大约3,000幅插图来直观地描绘了每个时代的服装，毫无疑问，当你翻过这本书时，你会发现这一点。本书中，历代中国服饰的清晰形象便浮现出来。 本书的另一个特点是，清晰地阐释了各个时期服装设计、图案的含义与当时的意识形态和社会状况的关系。中国服装不仅具有保护和装饰身体的实用目的，还具有体现时代精神的功能。本书从这个角度出发，引用大量文献，阐释了各个时代服装的造型、材质、图案、色彩、数量等的内在含义。 如果你认真读完这本书，你会发现中国的服装深刻地反映了每个时代的社会，每个时代都有时尚的追求，有时会与外来的服装文化融合，创造出绚丽的服装文化，你就能明白形成了什么。 。我希望这本书充满了最新的研究成果，不仅对研究人员有用，而且对许多对中国文化感兴趣的人有用，广种场合。【本书特色】◆收录国内外博物馆、研究机构、个人拥有的与服装相关的史料插图3000余幅。◆它涵盖了所有穿着和装饰身体的物品，不仅包括衣服和帽子，还包括埋葬时佩戴的鞋类、各种配饰、发型、化妆品和珠宝。◆不仅包含真实的服装和配饰，还包括壁画、纺织画、雕像、砂浆雕刻等服装和配饰穿着方式的具体示例。除了照片之外，这本书还包括大量基于学术研究的修复地图和插图。◆引用大量文献，阐释服装设计、图案与当时意识形态和社会状况的内在含义。还详细介绍了古往今来的中国服饰如何体现时代精神。◆提供海量的视觉材料，以具体形象的方式描述中国文学和历史。对于创作者来说，也可用作绘画和设置材料。◆每卷开头附有编辑对日文原版的概述。
幸之福
1927年出生于浙江省。专门从事染织和服装。曾任中央工艺美术学院教授、中国书画传媒大学副校长、北京当代实用艺术学院名誉院长、苏州丝绸博物馆顾问。主要著作有《中国印染史故事》（中华书店出版社，1960年）、《成长史故事》（合着，中华书店出版社，1963年）、《中国美术全集》工艺美术版，印染织》（第一卷、第二卷，文物出版社，1985年）等。他的日文译本有《中国丝织品全史：7000年的美丽与技术》（合着，东京化学出版社出版，国商观光会发行，2015年）。
陈冠恩
1936年出生于北京。 1956年考入北京故宫博物院，师从沉从文。此后40多年来，一直从事中国古代纺织、刺绣的研究、分析、鉴定工作，任国家物定委员会委员、中国古代纱线文化复制中心副主任。 。主要著作有《国家宝藏》（合着，商务印书馆香港分社，1983年）、《故宫博物院藏七宝录》（上海文学出版社，1985年）。他的日文译本有《中国丝织品全史：7000年的美丽与技术》（合着，东京化学出版社出版，国商观光会发行，2015年）。
黄钢 （koukou）
1961年出生于北京。纺织品和刺绣品收藏家以及画家。在中央工艺美术学院完成硕士学位后，他开始在母校任教。 2000年起在欧美、香港、台湾、日本等地举办个展。 2009年，他在东京都美术馆举办的第35届AJAC展（日本与世界的当代艺术）上展出。出版有《中国龙裤》（合着，丽江出版社，2006年）、《黄冈》（大型画集，人民美术出版社，2008年）。
古田新一 (Shinichi Furuta)
1954年出生于爱知县名古屋。手冢山学院大学教授。京都市立艺术大学美术专业毕业。 1986年至1990年公费就读于北京大学。专攻中国绘画史。主编著作有《中国艺术：如何看与思考》（合编，昭和，2003年），文章有《六朝绘画思考：关于墓葬出土漆画屏风的思考》司马金龙》（《美学》，第42期，1992年），《论宋代少女形象的表现形式》（《中国艺术图像学》，京都大学人文研究所， 2006年），监督翻译《中国出土壁画全集》（中国出土壁画全集）第11卷，东京化学书社出版，国商观光会发行，2012年）。
栗木伸江 (Kuriki Nobue)
1986年至1990年在北京大学中国哲学和考古学专业学习。专攻中国时尚史。她的译着包括《中国妇女装饰五千年史》（京都书院，1993年）和《中国古代服饰研究》（京都书院，1995年）。
第十一章 清代服饰（下二）一、
清代冠服制度：女子冠袍及男女服饰
【1】清代女子冠服/【2】清代配饰
2. 清朝军服
3. 清朝冠服以外的服装
[1] 清朝男子服装 / [2] 清朝女子服装 [3] 清朝各种职业服装王朝/[4]太平天国时期的服饰
第十二章服饰的近代化
一、服饰的大众化[1]袁世凯复辟帝制/[ 2]中山服饰
孙中山提出的3.迎接中国服饰文化的璀璨新时代
