褙子，又名背子、绰子、绣䘿，是汉服的一种，始于隋朝。褙子直领对襟，两侧从腋下起不缝合，多罩在其他衣服外穿着。流行于宋、明两朝 [1] 。
宋朝褙子直领对襟，两腋开叉，衣裾短者及腰，长者过膝。宋朝女性多以褙子内着抹胸为搭配 [2] 。明朝褙子有宽袖褙子、窄袖褙子两种 [1] 。
起源发展
褙子始于隋朝，一说褙子寓意人行走之时背应挺直，以扶正人的脊背和身体 [3] ；另相传褙子原为婢妾的服装，因婢妾常侍立于女主人背后，而得名 [4] 。
宋朝上至皇后贵妃，下至奴婢侍从、优伶乐人及男子燕居均喜服褙子，尤其是宋朝的女性 [3] 。宋孝宗赵昚乾道年间，褙子定为后妃常服，《宋史·舆服志》载：其服，后惟备祎衣、礼衣，妃备褕翟，凡三等。其常服，后妃大袖，生色领，长裙，霞帔，玉坠子；背子（褙子）、生色领皆用绛罗，盖与臣下不异 [2] 。褙子还是宋朝女性的礼服，南宋朱熹立“家礼”，定“妇人（礼服）则假髻、大衣、长裙。女子在室者冠子、褙子 [2] ”（据《宋史·舆服志》） [5] 。
明朝褙子通常是士庶女子的礼服，款式以直领对襟为主，前襟不用纽襻（可带系结） [6] 。
制作工艺
款式
宋朝褙子的领型有直领对襟式、斜领交襟式、盘领交襟式三种，以直领式为多。斜领和盘领二式只是在男子穿在公服里面时所穿，妇女穿着多为直领对襟式。衣长不等，前襟不施袢纽，袖子可宽可窄；衣服两侧开衩，或从衣襟下摆至腰部，或从腋下一直开到底，还有根本不开衩的款式，款式像现代的长背心 [3] 。
明朝褙子有宽袖褙子、窄袖褙子两种，宽袖褙子只在衣襟上以花边做装饰，且领子一直通至下摆；窄袖褙子则在袖口、领口处都有花边装饰，领子花边仅仅到胸部 [1] 。袖型分为三种：长袖、短袖、无袖。男士的褙子有长有短，领型有直领和交叉，女子褙子都采用长袖，衣长过膝，腋下开叉、直领对襟 [6] 。
面料
从已发掘的宋朝墓葬中出土的女子褙子来看，褙子的材料主要有罗、绉纱、绫等，其中以罗制褙子为多。罗制面料的褙子具有二经绞和四经绞等结构，可织成多种花纹图案显于衣表，而通过罗组织的面料织成的褙子表现出的若隐若现的肌理效果 [7] 。
色彩
宋朝女子褙子的色彩搭配充分利用色彩冷暖、对比关系巧妙突显人体姿态，使得内与外、上与下相互平衡。宋朝女子褙子上下的服色搭配表现出两种特点：一是多喜爱领近色的搭配，不强调对比；二是偏爱有颜色的褙子与白色长裙的对比搭配，其在南宋时期的女子中尤为流行，一些女角、女伎等特殊职业的女性喜爱搭配红白对比色进行装点。宋朝女褙子往往通过其内的衣襟边缘或垂带的颜色来彰显层次感，使得人物着装更为丰富 [7] 。
花纹
宋朝女子褙子的纹样主要是通过衣襟、袖口、两腋侧缝处的缘饰加以表现，也有来自于面料本身的织物图案，但大多为暗纹织成，从而使褙子整体显素雅，以此突显缘饰的精致华丽。褙子的纹样种类以植物花卉纹最多，此外，还有鸟兽纹、几何纹、吉祥纹等。这些纹样多为人物、花鸟、楼阁、山水等 [7] 。
配饰
领抹是宋朝女子对襟衣衫上缝缀于衣襟处作缘饰的花边，可拆卸更换。领抹的颜色往往与褙子的颜色相近或冷暖对比，而这种冷暖对比使得服饰整体上达到色彩平衡 [7] 。
文化特征
穿着搭配
褙子若作为内里穿着，与大袖礼服相搭。外披大袖，内则衬褙子，这种搭配方式为命妇等上层阶级女性所穿，属正式礼服。福建南宋黄昇墓考古报告还原了宋朝贵族妇女真实的穿着情况。大袖袍作为礼服穿于最外层，而褙子则作为较次一等的常礼服穿于大袖内，自褙子以下则为襦袄类服装，这类衣衫往往需考虑春夏秋冬四季变化再搭配衣服。春夏季节选用单衣，而秋冬寒冷之际则选用有夹或内有棉絮的袄，作保暖之用。
褙子作为常服外穿时，多表现为与襦衫、抹胸等服饰相互搭配组合。
褙子与下装的搭配可归纳为褙子与裙、裤的组合。褙子与下装的搭配秩序，由外至内顺序依次为：单裙、开裆夹裤、开裆单裤、合裆裤，这种搭配形态随季节变化而有所增减 [7] 。
文化内涵
褙子是宋朝最具代表性的服装，女子将其视为日常常服以及次于大礼服的一种常礼服，四季皆穿。其作内穿与大袖搭配，外穿体现女性身姿。褙子色彩、纹样简约淡泊不失精致，材质充分考虑季节变化。随着北宋经济迅猛发展，女性重装扮来满足内在需要，到南宋自上而下奢侈消费，女性更加自信的塑造自我形象，而褙子满足了宋代女子生活与审美需求，使得南宋社会确立了一种含而不露， 露而不裸的审美风尚 [7] 。
褙子内、外穿时搭配规律，体现出宋朝女子崇尚的婉约娴静之美。通过服装的层层搭配，意在符合季节所需，突出人身体的立体美感，表现个体的审美意识。北宋女性追求含蓄而又开放的审美意识——穿着对襟褙子，两襟缝隙间微微露出内衣，内衣间层层相搭，最里层则为一件轻薄雪白的圆领衫子，在其映衬下搭配有极为艳丽的红色抹胸，强烈的对比从而将女性遮掩的胸部突显出来，也使得女性肌肤更为娇嫩而若隐若现。抹胸上所绑罗带则使得女性胸部不至平坦，通过系扎的力量把女性胸部的丰满撑托出来，这彰显出与唐代女性裸露奔放相对的另一种 “开放”之美。进入南宋，褙子搭配抹胸的方式使得女子更为自信开放的显露出肌肤姿态，含蓄而不张扬，性感而不裸露。着装形态不仅为适应生活之需，也迎合女子自身所追求的审美趣味 [7] 。
历史价值
褙子整体上不张扬的美学设计，在衣身的细节上加以装点，同时又注重突显女子性感与风韵。含蓄内敛又精致奢华的美学特征再加之其适用的特性，符合宋朝女子的审美趣味与生活需求，同时，这种穿着是伴随着宋代商品经济的发展中，社会审美观念的不断改变与女性自我审美意识的觉醒。宋朝女子在服饰上不再囿于传统社会文化内涵的束缚，理学思想也并未对宋朝女子褙子着装形态上产生过多的影响，更加追求服饰本身的实用性与视觉美观性，在不断追新求异中，突破礼制规范，打破原本所遵循的尊卑贵贱的服饰制度 [7] 。
参考资料
1. 张瀚文编．不可不知的1500个文化常识 全民阅读提升版[M]：中国华侨出版，2016-01：357
2. 吴钩．新民说 吴钩说宋 风雅宋 看得见的大宋文明[M]：广西师范大学出版社，2018-06：276-283
3. 冯盈之．古代中国服饰时尚100例[M]：浙江大学出版社，2016-05：50
4. 赵文彤．中华上下五千年 中国历史一本通[M]：中国华侨出版社，2017-08：201
5. 李薇主编．国粹图典 服饰[M]：中国画报出版社，2016-09：122
6. 卞向阳，崔荣荣，张竞琼 等．从古到今的中国服饰文明[M]：东华大学出版社，2018-01：389
7. 赵诗琪. 宋代女子褙子的着装形态与审美意蕴[J]. 服装设计师, 2019(4):138-141.
