搜集了一些16世纪儿童肖像画，西方的很多服饰还是有很多图片参考的，中国的画作感觉有点少，很多只能根据文字和少部分的画来猜想和描述。
西方写实的肖像画很多，觉得参考性比较强。
16世纪的儿童肖像画也是有很多的，今天我收集了一部分，宫廷里的儿童肖像画。
在21世纪的今天，在考虑儿童服饰必然会考虑到儿童每个阶段的风格细节，儿童必要的舒适性，安全卫生，人体工学等等因素，然而几个世纪以来，西方婴儿，儿童，青少年等不同阶段根本不理会这些。知道18世纪启蒙运动的思想，现代孩子的童年和家庭概念得以凸显。今天我们分析一下文艺复兴时期儿童的穿着方式。
我在几本出版物中指出，16 世纪的服装是人体有史以来装饰和奢华的最伟大典范。在欧洲所有国家，这种奢华不仅体现在朝臣的服装上，也体现在资产阶级的服装上。自 15 世纪末以来，由于多种因素，可概括为：法院的巩固、技术和商业的发展、大城市的发展、来自美洲的贵金属的涌入，同时也不要忘记美国的骄傲。形体之美——源自文艺复兴时期的艺术和人文主义理想——在服装中找到了投射其理想的媒介……奢华的材料、刺绣或锦缎面料以及珠宝面料成为服装结构的一部分。西服的制作不仅使用丝绸等最精致的变体（锦缎、锦缎、雕刻天鹅绒等）等丰富的面料，而且还大量镶嵌宝石，赋予女性和男性服装独特的外观.极其夸张的奢华。
为了通过外表展示最大的权力，统治阶级家庭的孩子也被使用。16 世纪，随着威尼斯影响的结束和西班牙文艺复兴时尚的定义和传播，孩子们的穿着仍然像他们的父母。成人因使用女性和男性套装所遭受的极度不适与婴儿的情况相同或更大。由于肖像成为表达贵族权力的一种方式，因此这个舞台有丰富的视觉信息。每个王室都有宫廷画家，致力于再现王室首脑及其继任者的形象。几个世纪以来，皇家肖像一直是通过图像宣扬伟大和保存王朝记忆的理想工具。在这种王朝权力的揭露中，儿童占据着特殊的地位。
正如杰玛·科博在她的著作《腓力三世和奥地利玛格丽特统治时期的儿童肖像：情感与政治之间》中指出的那样，……“儿童肖像必须成为君主通过视觉语言展示王权的努力的一部分”投射出距离，角色的准神圣理想化以及他作为一种图标的存在（……）无论其用途如何，肖像总是必须以官方方式呈现婴儿，因为他是婴儿的成员王室家族……”。装饰技术，如绗缝、开叉、lechuguillas等领子、体积大且门襟突出的马裤、衬垫和硬质紧身上衣、厨房等服装……由丝绸及其衍生物等“丰富”材料制成，饰有镶嵌和装饰。刺绣，它们覆盖了婴儿小小的身体。只有他们必须承受的重量才足以成为批评这种将儿童伪装成成年朝臣的不健康习俗的理由。当然，这些服装是用来“展示”或拍摄肖像时使用的，但在亲密生活中，孩子们的穿着不太复杂。
桑切斯·科埃略：西班牙菲利普二世之子、奥地利王子唐·费尔南多的肖像，1577 年
无名氏：奥地利的玛丽安妮、西班牙公主，1609 年
上图和下图：Gortzius Geldorp：全家福，1598 年
16世纪末，儿童服装中形成了一种奇特的习俗，这种习俗一直延续到下个世纪：男孩在四五岁之前都穿成女孩的衣服。一些作者声称这种情况直到 17 世纪才发生，然而，在桑切斯·科埃洛 1579 年为婴儿唐·迭戈 (Don Diego) 和唐·费利佩 (Don Felipe) 创作的作品中，两人都穿着女性服装。婴儿和小孩穿着裙子，外面套着几件衬裙，与女孩服装的唯一区别是用更奇特的袖子取代了典型的女性紧身胸衣，并用一种双层或双层小马来覆盖上半部分。婴儿唐迭戈在很小的时候就出现了，穿着装饰精美的厨房，尖袖挂在背后，领子上有lechuguilla，形成典型的女性服装（桑切斯·科埃洛。费利佩二世之子唐迭戈的肖像.列支敦士登博物馆，维也纳）。
桑切斯·科埃洛：西班牙王子唐·迭戈和唐·费利佩。1578
在这些衣服上，添加了长带子，缝在衣服主体的肩部，供母亲或护士控制孩子迈出的第一步。也许源自 15 和 16 世纪时尚中丢失或悬挂的袖子，它们的功能使它们成为一种“步行者”，其使用一直持续到 18 世纪。在几幅婴儿肖像中，可以观察到这些条带或带子，例如桑切斯·科埃洛为西班牙菲利普二世之子唐·迭戈创作的肖像，以及都铎宫廷画家马库斯·吉拉尔茨用 2 幅婴儿肖像创作的肖像。岁的男孩。
桑切斯·科埃洛：唐·迭戈王子肖像，1577 年
小马库斯·吉拉尔茨：两岁的孩子，1608 年
Pantoja de la Cruz：费利佩王子和安娜安娜王子，1607 年
科内利斯·德沃斯：画家的女儿，1630-40
一旦他们到了四五岁，孩子们就会穿得像他们父母的小复制品。女孩和青少年使用了她们母亲穿过的所有服装：从 verdugado （为女性轮廓的下半部分提供刚性体积的装甲裙）、“blanquetes”或内衣、紧身胸衣、装饰华丽的厨房。装饰，带有立领和lechuguilla ，所有这些都在 Isabel Clara Eugenia 和 Catalina Micaela（费利佩二世的女儿。Sánchez Coello，1575 年，普拉多博物馆）的人物中进行了详细描绘，包括诸如手帕之类的细节手、珍珠项链和其他装饰衣服和头饰的珠宝。
不仅西班牙的儿童穿着成人的服装，克拉纳赫、霍尔拜因等作家的肖像也大量存在，他们在欧洲上流社会留下了关于16世纪儿童服装的见证。在萨克森两位王子的肖像中，可以看到两个婴儿的华丽服装：王子扎着金色刺绣的马尾辫，穿着雕刻精美的丝绸紧身上衣，外罩一件长袍，符合上半叶男士的时尚风格。 16世纪.. 她的头发上装饰着一顶小花冠，这是幼儿头饰的常见习俗。公主穿着华丽的服装，带有爆裂和系带的袖子，这套服装是德国文艺复兴时期时尚女士所穿服装的忠实复制品。
老卢卡斯·克拉纳赫：撒克逊王子和公主的肖像，1517 年
17 世纪，孩子们继续因穿着模仿父母的衣服而受苦。男性在生命的最初几年穿着女性的衣服仍然是常态。即使在资产阶级掌权的社会中，他们也没有拒绝这种习俗，因此我们在荷兰人的肖像中看到男孩和女孩身上覆盖着深色布料或天鹅绒衣服，并伴有僵硬的大衣领和头饰。阶段：从文艺复兴到巴洛克时尚的转变，对应于 1600 年代的前三十年。
弗兰斯·哈尔斯：荷兰家庭肖像，1633-1636 年
幸运的是，理性或启蒙的世纪“照亮”了人类思想的这一部分，在 19 世纪，男孩和女孩能够对自己的衣服感到更舒服，直到今天，他仍然保持着一定程度的穿着习惯。父母通过孩子娇小的身体来炫耀的欲望。
