魏晋时期的化妆风格

汉末魏晋六朝是中国历史上最混乱、社会最痛苦的时代,但却是精神上最自由解放、最富有智慧和激情的时代之一,因而也是最富有艺术精神的时代。

 

由于儒家思想的衰落和玄学的兴起,魏晋时期的男女都力求以美丽的外在表现自己优越的内在人格。

此外,佛教东传,南北迁徙交流带来了视野的开阔。以及后宫佳丽、舞女数量庞大,必须以独特的妆容来吸引眼球,所以种种原因促成了魏晋南北朝时期妆容的爆发式发展。

这种发展是由于化妆器物数量的稀薄埋藏,大多以文字记录的层面呈现,所以我们将这一时期称为文献层面的化妆巅峰时代。

本文汇集了10款魏晋经典汉服妆容。通过它们,你可以一睹中国传统汉服妆容是如何演变和不断进步的。

白妆,面部施白粉,两颊不施胭脂,多见于宫女装饰。这种妆容风格多追求素雅之美,与先秦素妆颇为相似。

魏晋时期的化妆风格

晕红妆

晕红妆(晕红妆,晕红),用胭脂、红粉在脸颊上涂抹出更加绚丽的红妆。

魏晋时期的化妆风格

紫妆

紫妆,即脸上涂有紫色的粉。最初是用米粉、胡粉与苘麻混合而成,呈浅紫色。

魏晋时期的化妆风格

徐妃半面妆

相传为魏国宫女段巧笑所制。根据现代化妆的经验,黄脸,多加紫色粉底可以遮黄。

徐妃半面妆,顾名思义,就是只化妆半张脸,左右脸颊的颜色不一样。相传,出自梁元帝的徐妃之手。

魏晋时期的化妆风格

仙蛾妆

仙蛾妆是一种连接眉心的眉妆。魏晋南北朝的眉妆,汉代的眉眉、长眉、宽眉仍最为流行。

魏晋时期的化妆风格

八字眉

八字眉。李商隐《蝶三寿》诗描写南朝宋武帝之女寿阳公主曾写道:“寿阳公主出嫁妆容,八字宫眉托额黄。 ” 公主出嫁时还是八眉妆,可见其受欢迎程度。

魏晋时期的化妆风格

额黄

额黄(额黄),用黄色颜料涂在额头上,故名。它的流行,与魏晋南北朝时佛教在中国的广泛传播有着直接的关系。

魏晋时期的化妆风格

当时,国家盛行修建寺庙,妇女们可能受到了金漆佛像的启发,也将额头染成了黄色,这就长期形成了额头涂黄的习俗。

姜黄是一种非常合适的材料。染色后的效果是亮黄色,附着力强,非常透明。

魏晋时期的化妆风格

额黄除绘画外,还用黄纸或金箔剪成图案,使用时贴在额头上,又称“花黄”。

北朝女英雄花木兰女扮男装,替父荣从军归来后,也不忘“窗前梳发云发,额前饰黄纹”。镜子。”

斜红是脸颊两侧、眉间的一种妆容,主要形状像新月,颜色鲜红。形象奇特,用意奇特,有的还刻意描绘成破碎的,仿佛两道刀痕,还有卷曲的花纹。

魏晋时期的化妆风格

这种妆容始于三国。源于这样一个故事:魏帝曹丕有一个宫女,名叫薛宜来,文帝非常宠爱她。一天晚上,皇帝在烛光下读书,案桌上围着一块水晶屏风。薛艾来接近皇帝时,迎头撞到了屏风上,流血不止,痊愈后留下了两道疤痕。

斜红

但皇帝依然喜爱如初,其他宫女都十分羡慕;他们也纷纷效仿,用胭脂在脸颊上涂上这血痕。久而久之,就演变成了这种独特的脸妆——斜红。可见,一开始的斜红是出于一种有缺陷的美。

梅花妆

梅花妆,花钿的一种。

魏晋时期的化妆风格

六朝时期(泛指中国历史上从三国到隋朝的六个南朝),特别盛行一种梅花形的花卉镶嵌,称为“梅花妆”。

相传,寿阳公主仰卧在寰章寺,那天,寺前的梅树被微风吹拂,飘落一朵梅花,公正地落在公主的额头上,额头染成花瓣的形状,而且时间长了就洗不掉。

随后宫中其他女子纷纷效仿,在额头上剪梅花,逐渐从宫廷流传到民间,成为一种时尚,而这种妆容也被称为“首阳妆”。

碎妆

碎妆,指面夜画(贴)全脸妆。

魏晋时期的化妆风格

六朝的面业较汉代的妆容有了极大的发展,其形状不再局限于圆点,而是有多种图案和纹理可供选择。

魏晋时期的化妆风格

而此时的面夜也不再局限于酒窝,而是发展到贴满脸颊,给人一种破碎感。

魏晋时期的化妆风格

参考内容选自《中国妆容之美 》

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