盛唐时期妆容:杨贵妃大红妆时代

唐朝时期的妆容真是变化多端,唐代的著名诗人对服饰妆容描述的也特别多。

要选出中国古代美女的代表,杨贵妃可能是最受好评的候选人之一。

作为四大美女之一,她与唐玄宗的浪漫传奇屡屡被传唱,关于她的妃子轶事和容貌文字记述,以及相关的绘画、戏曲、戏剧舞台表演更是屡见不鲜。千百年来,文人墨客一直对妃子的美貌和妆容充满好奇。

杨贵妃真实的妆容是什么样的?如果我们仅仅根据后文的描述来推测,可能得不到真实的结果。审美总是在变的,评判的标准也在变。

盛唐时期妆容:杨贵妃大红妆时代

但半个多世纪以来的大规模考古发掘,特别是玄宗时期贵族墓葬中出土的数百件写实陶俑、壁画、帛画,使我们能够科学地总结出玄宗时期的审美倾向和变化。唐代开元、天宝几十年来贵妇身材和妆容。其中有不少杨贵妃在宫期间的宫廷绘画,一般可供参考和想象。

开元、天宝几乎是唐代时尚变化最快的阶段,甚至三五年就有变化。我们来看看唐代开元、天宝时代贵妇妆容的变化,从淡妆到浓妆。

 

01 唐朝开元早年妆容:简单又涩

武则天退位后,“武周风格”持续了十几、两年,直到唐玄宗时期,才转为朴素、涩涩的风格。这与玄宗皇帝在位之初的勤俭节约有很大关系。

玄宗皇帝想改变朝廷奢侈、富丽堂皇的旧习。即位后,他颁布了数道法令、法令,亲自带头熔毁皇家金银,焚烧珠宝玉石、锦缎,甚至下令将以前的锦衣染成黑色,禁止织造华丽的织物,并停止废除官方织锦作坊。

盛唐时期妆容:杨贵妃大红妆时代

在这一大趋势的引领下,唐代女性彩妆也一改艳丽的倾向,出现了额黄、花钿、斜红的复杂组合。 )、面靥、带吊坠的发髻至少在京城是被禁止的。

杨玉环出生于开元七年(公元719年),幼年在蜀地度过,所以她青少年时期看到的女性妆容大概还是以朴素、犀利为主。

从当时的墓室壁画、线刻、兵马俑来看,唐朝开元初期的女性服饰、头饰都比较朴素,没有过于浓烈复杂的妆容,风格比较清新淡雅。

没有红妆和装饰,眉毛细长,鬓发比较服帖,偶尔会看到扎成高髻,但更多的是扎在头顶上的小发髻。

如开元九年(公元721年)陕西礼泉七碧夫人墓壁画中,发型简朴,妆容淡淡,眉毛相对较粗。纤细柔软。

盛唐时期妆容:杨贵妃大红妆时代

但也有例外,如山西万荣薛镜墓(公元721年)的石棺线刻,刻画了几位额上嵌花、发髻上饰有花饰的贵妇。也许是首都以外一些地区的禁令松懈所致。

在玄宗皇帝和一批良臣的统治下,唐朝进入了辉煌的开元鼎盛时期。当然,皇室不可能永远摆脱奢华,很快宫廷妆容时尚又卷土重来。

 

02唐朝洛阳精美的 “开元状”。

开元十七年(公元729年),杨玉环父亲去世,随三叔杨玄贵来到洛阳生活。

开元二十二年七月,香妃公主(玄宗之女)在洛阳大婚,杨玉环应邀出席。公主的弟弟李茂(寿王)对杨玉环一见钟情,唐玄宗册封杨玉环为寿公主。

此时,尚在唐玄宗统治下的第二个十年,长安、洛阳所推崇的时装和妆容,已经完全脱离了武周的遗风,而早年的朴素感,也逐渐形成。新的“开元式”,要夸张、精细化发展。妆容色调总体保持淡雅风格,以白色妆容和淡薄红胭脂为主。

盛唐时期妆容:杨贵妃大红妆时代

宇文氏《妆台记》中提到:先在脸上涂一层白粉,然后将红胭脂水均匀地分布在掌心,涂抹在双颊上。淡如桃花称为“桃花妆”;若在淡胭脂上涂一层白粉,白色隐约透明的朦胧红影,称为“飞霞妆”。

与此同时,精致华丽的妆容又逐渐流行起来,脸上的花饰增多,额黄、斜红等全套妆容重新出现。

盛唐时期妆容:杨贵妃大红妆时代

典型例子如新疆阿斯塔纳墓地出土的一幅开元中期的女子屏风画,可以辨认出九位女子,弯眉,面部描绘有两道斜红,额头的花饰各不相同。

在洛阳的杨玉环大概也看到过鬓角高耸、发髻低沉、妆容精致柔和、衣裙繁花、身材日渐丰满的贵妇。

 

03 入宫:大红妆时代

开元二十五年(公元737年),真顺皇后去世,玄宗心情郁闷。有大臣谏言,杨玉环体态丰满,肌肤如胶质,天生丽质,适合后宫。于是,杨玉环被召入后宫。

天宝四年(公元745年),玄宗册封韦兆训之女为寿公主后,封原为儿媳的杨玉环为贵妃由于当时没有立皇后,所以杨贵妃的地位相当于皇后。

盛唐时期妆容:杨贵妃大红妆时代

玄宗皇帝感到国家安定强大,渐渐忘记了当初的俭朴誓言。后来,他将国事交给了李林甫和杨国忠,逐渐变得奢侈起来,他和杨贵妃在宫中度过了一段奢华的时光。

要么是因为玄宗、杨贵妃等皇室的个人喜好发生变化,要么是因为富贵安逸的太平盛世的经济基础,国力的强大,导致了崇尚富贵的社会文化的发展。靡。

贵族女性的身材变得丰满,审美更加强烈和夸张,并逐渐进入“红妆时代”。这时宫廷贵妇的发髻就比较宽松了,一个巨大的发包拖在脑后,在顶部聚拢汇聚成一两个小发髻,这就是“天宝式”的标志性发型,并饰有花朵镶嵌。还有宽松的衣服,宽大的长裙束在胸前,裙摆拖地,上面有花朵图案。

盛唐时期妆容:杨贵妃大红妆时代

妆容上也做了一些大胆的改变。最显着的特点就是“红妆”,大块重胭脂涂在整个脸颊上,从眉下蔓延到耳窝和脸角,只留下额头、鼻子、下巴泛白,程度是相当夸张。

这些特征在真顺太后墓的彩绘线雕、壁画、兵马俑中已经显现出来。壁画中的许多妓女脸上都涂有大面积的胭脂。

随后,到了天宝时期,大量宫廷贵族墓葬壁画和女俑,妆容以大面积红妆为主,额间描绘各种额黄和花朵镶嵌,面容饱满。 ,充满视觉冲击力。

盛唐时期妆容:杨贵妃大红妆时代

在中国古代,红妆的浓烈程度不一,但在唐代,如此大面积的红妆,或许是最浓烈的一种。从《庄太极》中记载,最浓烈的程度可能叫“酒晕妆”,上白粉打底后,再在脸颊上涂上重胭脂,因为脸色通红。喝醉后呈红色。

唐朝是一个开放、浪漫的盛世王朝。而盛唐时期的妆容风格,与国力的强大,以及统治者的重视是分不开的。因为统治者的重视,为女性化妆资料提供了被记录、收集、传承到未来的机会。

盛唐时期妆容:杨贵妃大红妆时代

参考内容选自《中国妆容之美 》

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隋唐女子服饰

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