斜肩和大袖子（即所谓的火腿袖）是该时期初期聪明女性轮廓的特征。后来，袖子缩小了，裙子尺寸加大了，有褶边和荷叶边。格子呢时尚源自英国，维多利亚女王使之流行起来。优雅的连衣裙可以有多种组合选择 ，例如可以搭配 长袖和短袖。到了这个时期的末期，巡回赛变得越来越大，后面的音量也越来越大。
男士服装包括外套、背心、长裤、衬衫和领带，领带是一种“领带”。那是 大部分男士直身的基本形状。但随着各种运动等新活动的出现，需要更加活动自如的服装。
乡村博科尼的全纱连衣裙，约1840年
1840 年左右，一位居住在奥尔堡附近乡村的妇女穿着这件由纯色纱线（亚麻和羊毛）制成的连衣裙。
腰系紧束，自然就位，裙摆宽大，数条裙摆叠在一起。连衣裙略低胸，袖子很长，顶部很宽，即所谓的火腿袖，并且位置较低，从而强调了令人垂涎的斜肩。追随当时时尚的不仅仅是城市里最富有的女性。这些衣服也可能在农村的农民中流行。在这种情况下，这种织物——红色和蓝色的单纱——并不真正时尚，它很可能是自制的或由乡村织布工编织的。另一方面，剪裁则是 1840 年代时尚服装的特色。
套装说明
肩部有小垂坠的连衣裙。前面用挂钩闭合。袖子很宽，但在手腕处逐渐变细，带有红色和棕色的天鹅绒翻盖。裙子背面褶皱至腰部，两侧打褶，正面光滑。腰部和裙子缝合在一起。后来在裙子周围和腰部前面添加了黑色蛇纹。
图案丝绸婚纱，1837 年
婚礼包括各种习俗。虽然婚纱的剪裁追随了当时的时尚，但配饰和颜色却更加传统。送花圈是一个古老的传统。它通常由人造花或真花制成。18世纪末，当古代的灵感很大时，香桃木花环变得现代。香桃木是爱神阿佛洛狄忒的象征。象征坚贞的迷迭香也被广泛使用。
婚纱是 1837 年左右制作的，剪裁符合当时的风格。它可能属于 Molly Elise Tang 女士，2 号。沃斯堡。
套装说明
白色图案丝绸连衣裙。这件连衣裙有一个椭圆形宽领口，边缘饰有薄纱蕾丝。光滑的腰部勾在后面，指向前面。弧形接缝，衬里带有双卷和加强筋。泡泡袖用丝带撑起，下方维也纳褶边，饰有薄纱蕾丝边，褶边上方饰有蝴蝶结。裙子后面褶皱至腰部，前面折叠。底部接缝较窄。腰部有粗帆布衬里，裙子衬有摩尔图案。
1850 年代的长裤和长外套
从 1840 年代开始，连衣裙或外套、背心、长裤、衬衫和领子搭配围巾或领带成为男士着装的固定组成部分。从那时起它就没有发生根本性的改变。
男装比较保守，很大程度上仍然是按照同样的原则打造的。谨慎的剪裁和颜色仍然是男士衣橱的支柱。当时的外套是深色的，例如黑色、蓝色、棕色、绿色、灰色或酒红色。与裙子不同的是，裙子是绕来绕去的。它被直线剪裁，前面的腰缝处平滑，后面形成侧褶或褶皱。这件外套可以是单排扣或双排扣。
1800年代中期，男裤流行使用有图案和结构的面料，如斜纹、人字纹、格纹和条纹。冬季首选羊毛面料，夏季首选亚麻和棉等较轻的面料。
图中所示的蓝色双排扣男式外套搭配窄格子长裤，是 1850 年代的作品。
套装说明
双排扣大衣。前片在腰部剪裁，翻领缝制。2 个带翻盖的外部侧袋。左侧 1 个胸袋。袖子有开衩，有 2 个小纽扣和纽扣孔。小领子。这件外套的扣子可以一直扣到脖子上。
斜纹梭织格纹羊毛面料长裤。两侧和前后中央接缝。侧缝处有开口。背面腰带下方以及沿开口的背面侧缝处有三角形角撑板。每个前片的侧面都缝有一个带扣，用新型金属带扣封闭。前面有 2 个纽扣，后面有 2 个，下面有鞋带孔。腿在底部开叉 20 厘米，并用 4 颗珍珠母纽扣闭合。脚部有黑色松紧带（可能稍后添加）。内衬帆布编织面料。
外套
真丝绉纱。蓝色的。
衬里，黑色丝绸。
裤子
羊毛。棕色和白色，格子。
衬里，帆布梭织面料。
侧缝长度：98 厘米
后片宽度：56.5 厘米
前片宽度：51 厘米
裤腿底部宽度：35.5 厘米
塔夫绸连衣裙，1850 年代
19世纪中叶，女装无论是图案、色彩还是镶边都变得更加装饰化。男装是根据身体塑形的，而女装则必须塑造身体并使女性有吸引力。这件连衣裙是1850年代的，裙子上有褶边或添加了褶边。
该时期初期，裙子装饰有单层荷叶边，但到了 1870 年代，荷叶边的数量有所增加。这件连衣裙属于印刷商 Marie Løser, née Dreifer (1838-1917)，她在巴黎注册了这种面料。
套装说明
花卉图案的齐肩塔夫绸连衣裙。这件连衣裙有 3/4 长袖，底部有 2 个荷叶边，用蕾丝缝在袖子上。圆领，前面有开衩。生活指向前方。尖端和背部中间有一条皱纹。从袖窿到腰部下缘的角撑板定义了褶皱。裙子褶皱至腰部。裙子底部有 2 条褶边，原来是 3 条，但在 1860 年代，裙子被重新缝制，以便能够在前面系起来。正面的 2 条纵向接缝之一设有一个口袋。这件衣服的背面有 21 个钩眼，其中 7 个钩子缺失。内部有 9 条帆布丝带，用于系结连衣裙。
衣服
斜纹塔夫绸。灰白条纹底，红蓝花绿叶。
长度：145cm
棉麻夏装，1850 年代
1800 年代中期，季节决定了女装的颜色和材质。夏天首选棉麻等可洗的材质。1853年初夏，哥本哈根爆发霍乱疫情，造成5000人死亡。对于感染是否是由于开放式下水道造成的，目前尚未达成一致，因为开放式下水道的某些部分污水和饮用水混合在一起。
疫情发生后，关于清洁、卫生与传染病之间联系的讨论增多，城市的污水和卫生系统也随之得到改善。与羊毛或丝绸连衣裙不同，1850 年代棉质和亚麻制成的紫色和白色夏季连衣裙可以耐洗。
套装说明
连衣裙由腰部和裙子组成。裙子的面料是硬质棉质，底色是紫色，有印花图案。裙子的顶部收拢到一条窄帆布带上。底部有白色盖子。后面有一条缝。在右侧接缝处缝合口袋。生活陷入混乱。背面和正面有皱纹，褶皱在尖端处聚集。带腕带和 4 个泡泡袖的长袖，也称为加布里埃尔袖。袖子在前面和手腕处用钩子封闭。圆形贴身领口。内衬白色帆布。衬里更硬。
衣服
棉花。紫色底座，印刷白色和深紫色图案。衬里，白色帆布。
裙子，长度: 111 厘米
裙子，下摆宽度: 375 厘米
裙子，腰部宽度: 65 厘米
裙子，开衩，长度: 25 厘米
腰部，后长: 37 厘米
女孩连衣裙，1850 年代
孩子们通过教育、教学和玩耍为成年做好准备。女儿模仿母亲的活动，玩玩偶、玩偶框架和玩偶厨房。儿子玩着杰克马、陀螺、球和玩具军刀。
这件精美连衣裙是 1850 年代的，属于 Nanna Funch（生于 1843 年）。她从6-7岁就开始穿这件衣服了。她不太可能被允许参加其中。它已得到很好的利用。
套装说明
白色摩尔连衣裙，带有杂色花卉条纹。这件衣服是圆领的，有蕾丝。短袖有蕾丝。人生一帆风顺，皱纹就在眼前。生活被钩在了后面。裙子褶皱至腰部。
格子连衣裙
英国和爱尔兰摄政王维多利亚女王（1819-1901 年，1837 年至 1901 年）帮助丹麦的格子呢面料变得现代化。
1850年代初期，她接管了苏格兰的巴尔莫勒尔城堡，并在城堡内部运用了典型的苏格兰氏族风格。维多利亚对巴尔莫勒尔堡的生活非常满意，在宫廷舞会上她介绍了苏格兰舞蹈。在苏格兰，这个家族直到 1782 年才为男性保留。在维多利亚女王统治期间，女士们第一次在大型舞会上穿着格子呢礼服变得很普遍。
这件格子呢连衣裙是 1850 年左右制作的。
套装说明
格纹羊驼毛面料连衣裙。这件连衣裙由紧身胸衣和裙子组成。腰部在颈部较低，有一个短圈，在后面有褶皱。五分袖，底部有宽褶皱边缘，后面比前面长。正面下方、膝部周围和袖子边缘周围均放置有字母。生活的前后都有鱼刺支撑。前面用钩子和孔眼闭合。裙子由 5 个相等的宽度组成。它的正面略微褶皱，两侧平铺，背面褶皱至腰带。裙子的左侧有一个开衩。黑色鞋履和棕色镶边。
连衣裙腰部，格纹羊毛，连衣裙的一部分。
羊驼毛。浅棕色底部。由蓝、红、绿、黑、黄、白条纹组成的方格。
长度：92 厘米
宽度：287.5 厘米
衬裙框架内衣，1850 年代
1856 年，钢衬裙支架获得了专利。支架由钢环组成，这些钢环要么用带子固定在一起，要么缝在裙子上。钢衬裙的制造成本相对较低，与多层裙子相比，腿部可以进行更多的活动，并且更容易穿着。诸多优点很快使衬裙框架受到各界的青睐。
在整个 19 世纪，女性的身体尤其被迫穿上某种形式的服装。这是在底架、裙子、衬垫等的帮助下完成的，特别是在带有缝制加强筋的紧身胸衣的帮助下，这些加强筋将上半身从胸部到腹部固定在适当的位置。
对于男人来说，情况有所不同。这里是根据身体塑形的衣服，可能 一些小的调整可以缝在衣服上。
套装说明
内衣由衬裙架、紧身胸衣、衬裙和裤子组成。裙衬框架由 5 个几乎圆形的弯曲钢弹簧组成，由 6 条棕色棉带连接。它们被缝在一条相同面料的腰带上，并配有一个带扣，可根据需要调整宽度。白色帆布的十字架，顶部镶有花边，穿过花边拉出一条窄丝带。系带装置位于背面。插入的加强筋距织物底部边缘 10 厘米。毯子前面有封口。内部标记：“Magasin du Nord, P D. Marque Deposée P D”。白色帆布盒。椭圆领口和短袖。白色帆布长裤，开口形状。腰部和腿部的腰带用丝带封闭。
Crinoline 框架，悬挂有五个圆形钢弹簧，。W.825 号钢弹簧。丝带，棕色棉质。
下环，宽度：131 厘米 上环，直径：43 厘米 肩带，从皮带到上环的长度：31 厘米 肩带，环之间的长度：11 厘米
前长：36 厘米
男孩丝绸连衣裙，1867 年
如今，3-5岁的男孩和女孩穿长裤已经很常见。从中世纪到20世纪初，男女小孩子都穿裙子，在较小孩子的旧照片中，有时很难根据衣服区分小男孩和女孩。
如果是来自显赫家庭的孩子，例如小王子或小公主，幼儿的衣服可能非常简单，也可能非常昂贵且装饰华丽。格子束腰外衣风格的连衣裙在 1840-60 年间对于小男孩来说很流行。它的形状像夹克，系着腰带，一直到大腿中部。在裙子下面，你要么穿长裤，要么穿长至膝盖以下的马穆鲁克。
这件衣服是 1867 年的，是 Alf Wattne（1864-1937）3-4 岁时穿过的。
男孩的衣服
男孩的连衣裙，由绳织丝绸制成。及膝，小圆领，袖长及肘，位置很低，袖孔较小。
从肩缝处垂直向下至衣服的前、后边缘，有两条外褶。其中，正面缝有垂直的黑色带子。领口和袖子边缘饰有同种丝带。
正面中间有一条一直延伸至腰部的狭缝，用钩子和 4 个平盖装饰纽扣闭合。裙子正面底部有两颗不同类型的纽扣，同样没有实用功能。腰带周围有同样面料的腰带，用纽扣闭合。该闭合部分被一条缝有黑色丝带的宽织物带隐藏。
男孩，格纹以垂直条纹为主。红、蓝、绿、黄、白、黑。丝带，黑色羊毛。
后长：53cm
带图案的白色日常连衣裙，1860 年代
年轻女子的职责是在家里，喜欢读书或做针线活。她经常坐在窗边，既可以利用阳光，也可以看看外面的世界正在发生什么。如果年轻女性外出，主要是去看戏、参加聚会或舞会。这件 1860 年代的连衣裙属于奥尔堡葡萄酒商人维尔纳（Werner，生于 1827 年）。对于日常穿着，这些连衣裙一直延伸至颈部，并且有长袖。
套装说明
带有小图案的白色jaconet连衣裙。连衣裙的衣身有长袖，颈部有腰带。从肩缝开始，有 2 条长丝带（衣架），采用与连衣裙相同的面料。袖衬和下摆饰有窄花边。正面有 2 个玻璃纽扣，还有一条饰有花饰、饰有蕾丝边的宽松腰带。
裙子，前长：101 厘米，
下宽：450 厘米
1860 年代机缝夏季连衣裙
从 1850 年代到 1860 年代，在丹麦，用机器缝制的衣服变得很普遍。18世纪下半叶和19世纪初，人们对缝纫机的研制进行了各种尝试，但直到美国人埃利亚斯·豪（Elias Howe）才真正取得突破。1848年，豪获得了针尖有眼的缝纫机的专利。
豪的一位修理工艾萨克·梅里特·辛格 (Isaac Merrit Singer) 进一步开发了这台机器，并于 1851 年为其申请了专利。辛格缝纫机有一根垂直的针，用两根线缝制，有一个凹槽垫可以推进织物，并由一个踏板。新的技术特点以及市场意识和大批量生产的利用很快使胜家缝纫机得到了广泛的应用。缝纫机意味着裁缝之间存在着竞争，许多女性开始从事裁缝工作。
1860 年代初的圆点图案夏季连衣裙部分采用机器缝制。它属于奥尔堡的酒商沃纳夫人（生于 1827 年）。
套装说明
带有红色星形圆点图案的白色jaconet连衣裙。腰部有长袖，颈部有腰带。前扣两侧各有 2 个斜面，每个袖子各有 1 个斜面，边缘饰有窄蕾丝。
裙子正面长度：106 厘米
底部宽度：400 厘米
Jaconet 夏季连衣裙，1870 年代
以前，只有经济上较富裕的部分人才有能力被描绘，但随着摄影的发明，更多的人成为可能。1850 年代末，摄影以一种小型形式出现，后来被称为 carte de Visite – 名片摄影。Carte de Visite 使得以相对较低的成本在一张板上制作多张照片成为可能。在 1860 年代和 1870 年代，乡村和城市的人们开始流行穿着最坚硬的石膏，让自己被描绘出来。这幅肖像被送给了朋友和家人。摄影的传播对服装和时尚产生了影响。您可以更轻松地了解朋友和家人的穿着方式，并且可以研究衣服的细节和图案并从中获得想法。这件白色夏装是 1870 年代的，属于艾玛·比甘特 (Emma Bigandt，1836-1918)。艾玛也和摄影师在一起，但在照片中穿着与大约同一时间不同的衣服。
套装说明
白色jaconet连衣裙，带有黑色和黄色的小图案。腰部有一个小圆领口，有 2 条后摆接缝，前面有 4 颗珍珠母纽扣。长袖，手腕处有窄机花边。袖子的上侧有褶边，形成宽松的上袖。腰部缝有一条强烈倾斜的衣摆，边缘有两排褶边。裙子前面折叠，后面收拢。后背中央开衩。右侧大口袋，左侧小。底部宽鞋带，饰有白色棉纱捻制的边绳。
Jaconet。白色底部，黑色和黄色小图案。
膝部、背部长度：55 厘米
海绿色派对礼服，1860 年代
1856年，英国人WH Perkins发明了苯胺染料。苯胺染料是从煤焦油中提取的合成染料，为织物染色提供了全新的可能性。过去，人们使用植物和动物染料，如靛蓝、胭脂红、各种根、树皮和叶子。
苯胺染料更便宜，颜色更清晰，但最初不是特别耐光，甚至有毒。随着苯胺染料质量的提高，钴蓝、翠绿、柠檬黄等浓色的纯色织物开始流行。从 1900 年左右开始，苯胺染料在强度和真实性上都超过了天然色素。
这件海绿色的晚礼服属于克里斯蒂安九世的路易丝王后。
套装说明
海绿色阿特拉斯的连衣裙。这件连衣裙由紧身胸衣和裙子组成。腰部前后都有深点领口。在接缝处插入加强筋。系带装置位于背面。在底部，长点在前面，短点在后面。短泡泡袖。领口前面有一条海绿色薄纱制成的宽褶皱。裙子缝制为 8 种宽度。正面光滑，褶皱强烈，背面有痕迹。硬质开放式帆布衬里。
正面长度：110 厘米
腰围、宽度：3.5 厘米
底部宽度：486 厘米
衬里：59 厘米
蓝色舞会礼服，1870 年代
从 1840 年代起，衬裙成为时尚界的主宰。衬裙架取代了多层裙子，一层一层地穿在另一层上面。与许多裙子相比，衬裙易于穿着，并且使腿部可以自由活动。
当时女性理想的身材是紧身胸衣的沙漏形。借助带有内置支柱的紧身胸衣以及衬垫、衬裙支架和裙子，身体被迫形成正确的形状。1840年代，裙子的长度达到了最大，而腰围达到了最小。钢衬裙的制造成本相当低廉，使大多数女性在经济上能够跟上流行时尚。
女人穿衣服的目的是为了让她有吸引力。她的使命是成为一名好妻子、家庭主妇和母亲。对于日常穿着来说，这些连衣裙通常一直长到脖子，并且有长袖。另一方面，舞会礼服采用轻薄材料制成，有领口和短袖。
这件深蓝色舞会礼服属于尼克宾·莫尔斯 (Nykøbing Mors) 的梅特·玛丽·席尔贝克 (Mette Marie Schierbeck，1864-1931 年)。这件连衣裙是晚期衬裙款式，宽度在背面收拢。
套装说明
两件式舞会礼服，采用全丝塔夫绸制成，配有格子呢衬里，可能还配有经过阿拉伯树胶处理的帆布。生命被切成碎片，其中3块在后面。正面闭合有 5 个包扣纽扣。后片底部宽松，形成一个小圈，隐藏裙子的腰带。袖子又小又蓬松。低领口和袖孔饰有黑色机器蕾丝。帆布衬里缝有 8 个支柱和腰带。裙子有 8 种宽度，腰带较窄。它的正面光滑，封口两侧的背面强力褶皱。
舞会礼服，2 件式，带 2 个宽松蝴蝶结，全丝塔夫绸。深蓝。衬里，白色格子呢，可能还有经过阿拉伯树胶处理的帆布。
腰围、肩宽: 45 厘米
腰围、后中长: 47 厘米
腰围、腰宽: 52 厘米
裙子、腰宽: 52 厘米
裙子、后中长: 130 厘米
两件紧身胸衣格纹旅行连衣裙，1860 年代
衬裙在 1860 年代末不再流行，此后，Tournure（用于将西装挂在背部的起落架）变得现代。裙子原本是宽幅的，现在只填满了后背。这件衣服最初可能被制成衬裙，但随着时尚的变化被重新制成裙子。
如果可以将西装更新为当时的新时尚的话，修改并不少见。这件衣服是 1860 年代的，属于 Fjellenstrup 农场主的妻子 Hansigne Jeppesen。裙子包括短袖腰部和长袖腰部。
套装说明
格纹塔夫绸连衣裙。这件连衣裙由一条裙子和 2 个相连的紧身胸衣组成。裙子的腰部有2厘米宽的腰带。它采用窄幅缝制而成，正面有柔软的褶皱。环饰是通过用丝带固定并在顶部系上跑步步态而形成的。背面的扣件上有 3 条带子，上面有蓝色线的残余物以及缝制在织物上后的相应标记。比赛服内衬有白色纱布状的织物。鞋子采用黑色羊毛面料。短泡泡袖的生活。生活因加强筋而变得紧张。大圆领，宽蕾丝饰边衣领。腰部通过后面的钩子闭合。内衬白色帆布。腰部有长而紧的袖子。腰部收紧，圆领口无领。前面有 7 个黑色纽扣闭合。袖子上饰有黑色机器蕾丝。内衬白色帆布。插入支柱。腰部有一条白色宽带，前面有钩子。
绿色、蓝色、黑色和白色格子。衬里，生活，白色帆布。蕾丝, 黑色.
裙子，前长: 100 厘米
裙子，下宽: 250 厘米
长袖腰围，长度: 40 厘米
长袖腰围，下宽: 56 厘米 长袖腰围
，袖长: 45 厘米
腰短袖子，长度：23 厘米
短袖腰部，底部宽度：53 厘米
裙子搭配短上衣夹克，1860 年代初期
裙子包括两件上衣、一件短上衣和一件适合公司使用的紧身胸衣。短上衣下面穿一件背心。与短上衣或裙子搭配，同一条裙子可以在不同的场合使用。短上衣很正式，但不像生活中那么精致，可能用于下午访问等场合。这些衣服是 1860 年代初期的。
套装说明
套装由裙子、短上衣、紧身胸衣和背心紧身胸衣组成。裙子和短上衣采用浅焦糖棕色罗缎制成。两件套装均饰有缝制的棕色条纹天鹅绒镶边和镂空黑色蕾丝图案。
短上衣的袖子和下摆有雪尼尔流苏。短上衣有侧缝。在前面的部分，有 2 条摇摆的边路。背面有 2 条后摆接缝。裙子被切成 9 个宽度。腰部用褶皱缝制到 2.5 厘米宽的腰带上。背面中央有一条缝闭合。整条裙子里衬着白色的纱布。右侧有一个带帆布袋的插袋。里面缝有系带。
浅焦糖棕色罗缎上身，白色褶皱薄纱袖子，翼袖，肩部开叉罗缎。人生的前前后后都到了紧要关头。正面接缝中心。侧缝。背面中央有蕾丝封口，有 2 x 9 孔和丝带。2 条后摆接缝。所有接缝和闭合处均插入加强筋。薄纱制成的 Bertha 领饰有天鹅绒丝带和蕾丝图案，裙子和短上衣上也有同样的图案。天鹅绒带子沿对角线缝在衣领上，并在正面中间形成环。领口边缘缝有黑白薄纱蕾丝。薄纱袖子上聚集了一层较薄的薄纱。袖子饰有 3 排褶皱的黑白薄纱蕾丝。生活铺满了白色的画布。
马甲是合身的，由白色帆布制成，前面覆盖着棕色塔夫绸。加强筋缝在前片和侧缝中。正面中央闭合，有 11 个带盖纽扣和纽扣孔。领口和衣身的边缘采用与裙子和短上衣相同的天鹅绒带缝制。
衬裙
全丝。浅焦糖棕色。天鹅绒裙子，棕色条纹。蕾丝, 黑色. 衬里，白色棉质。
腰围：55 厘米
长度：112 厘米
波莱罗外套
全丝。浅焦糖棕色。天鹅绒裙子，棕色条纹。蕾丝, 黑色. 雪尼尔流苏，棕色。
后中长：36 厘米
腋下袖长：30 厘米
丝绸。浅焦糖棕色。袖子，白色薄纱。天鹅绒裙子，棕色条纹。蕾丝, 黑色. 薄纱蕾丝，黑色和白色。衬里，白色帆布。
后中长：24.5 厘米
背心/衬衫
画布。白色的。前片，栗色全丝。
后中长：36 厘米
袖孔，宽度：37 厘米
比赛服分为四部分，大约1870.
从后面看，没有罩裙的连衣裙。
在 1868 年至 1875 年左右的巡回赛第一阶段，服装由紧身胸衣、裙子、束腰外衣和可能的长袍组成。罩裙。棉质夏季连衣裙是 1870 年左右的早期服饰，裙子由三部分组成：长裙、下摆和可以在背后挂上丝带的束腰外衣。
这件衣服属于瓦埃勒的艾米莉·安克森 (Emilie Ankersen)。艾米莉·安克森 (Emilie Ankersen) 是丽贝卡 (Rebekka) 的妹妹 – 即 奇怪伙伴组织的女性成员。Odd Fellow Order 于 1819 年在美国成立，是一个慈善组织。在丹麦，该命令于 1878 年引入，当时第一家分会在哥本哈根成立。
整个 19 世纪，慈善工作在社会富裕阶层中十分普遍。妇女们探望病人、缝制和收集衣服、为社会最弱势群体提供食物等。慈善工作的一个重要部分也是向穷人传授中产阶级的良好美德。
套装说明
白色棉质连衣裙，印有花卉图案。
这件衣服由腰部、裙子、下摆和具有束腰外衣效果的罩裙组成。腰部有一个小圆领，缝有立领。缩回肩缝。圆形袖孔，长而宽的双缝袖，袖孔内有滚珠，下面是宽阔的布料，带有鞋舌边缘和酒红色丝带饰边。成型侧缝。腰部有一条窄皱褶，边缘上方 14 厘米处带有丝带。纽扣穿过正面中心，具有双前缘，其中左侧有 4 个圆形缝制孔，用于插入专利纽扣。右前缝有纽扣孔。颈部有 2 对钩子。用于悬挂的颈带。部分用链式缝纫机缝制。整体削减。
裙子的腰部有一条 3 厘米宽的腰带，背部中间有 2 对金属钩子。正面光滑，3条布条轻微起皱，背面严重起皱。在反面，有用于连接的丝带。后缝中间有 25 厘米的缝隙。白色棉织物的鞋。罩裙腰部有 2.5 厘米宽的腰带，中间用黄色钩子收紧。2 个前部宽度和 2 个后部宽度。宽度均匀地聚拢至腰带。织物边缘之间间隔 4 厘米。前边缘大约有。10厘米宽的织物涂层有舌边，上面有红色丝带。同样，下舌边缘也带有丝带饰边。背面有带子用于固定。翻领腰部有4厘米宽的腰带，中间有2对钩子，其中2个上钩子缺失。布料与腰带缝制得很光滑，除了后面中央有一些柔软的褶皱。在此之上，织物的三重蝴蝶结，松散的末端镶有红色丝带，下边缘也有红色丝带，很重。
女装
棉花。白色底座，带有编织图案。印有红紫色花朵。
腰围，后长：51 厘米
腰围，
腰宽：92 厘米 裙子，中后长：123 厘米
裙子，前中长：110 厘米
裙子，腰宽：60 厘米 罩裙
，后长：110 厘米
罩裙，前长：75厘米
罩裙，腰宽：61 厘米
下摆，后长：32 厘米
下摆，前长：20 厘米
下摆，腰宽：60 厘米
长廊厕所，约1877-78
在 19 世纪，厕所是衣服的另一种说法。例如，女士们有晚间或聚会厕所、夏季厕所、哀悼厕所和海滨厕所。
长廊厕所是那些不得不在没有门的情况下走动的女士们使用的——即使裙子可以有痕迹。男士服装也被称为“厕所”或“盥洗室”，特别是当它是供精美使用时使用的。
海滨长廊厕所采用浅色美利奴羊毛制成，带有小丝束，建于 1877-78 年左右。
套装说明
棕色羊毛面料制成的连衣裙。这件连衣裙由紧身胸衣和裙子组成。生活在臀部下降。它有长袖，底部有 6 厘米宽的镶边，有褶边和蝴蝶结，全部来自连衣裙的面料。每块前片以及底部腰部边缘也有褶边。腰部在中间闭合，有 10 颗纽扣和纽扣孔。腰部后面有 4 个纽扣。所有纽扣均用布料覆盖。
裙子有 2 个布料边缘，在中间斜切，外侧有褶边。边缘之间有 3 个环。沿着底部的边缘，还有对角线的布料下摆，两侧都有褶边。拖。后面有大蝴蝶结。褶边和蝴蝶结来自连衣裙的面料。前袋。
收口运动套装，1870 年代初期
西装背心有口袋
与保存的女装相比，19 世纪下半叶男装的保存范围有限。
男士时尚变化不大，往往可以通过小改动来更新衣服，从而重复使用同一套衣服，直到穿破为止。另一方面，女性时尚的变化更快、更彻底，而且在衣服过时之前并不总是可以穿旧的。尽管博物馆中保存的女性服装占主导地位，并且总体上更关注女性和时尚，也在研究范围内，但这并不意味着男性不关注她们的外表。
例如，这款运动套装代表了男士对更大灵活性的新需求。这些衣服属于克里斯蒂安九世，是 1870 年代初的。
着装说明
棕色、黑色和白色斑驳羊毛面料的西装。套装由夹克、背心、长裤和四肢裤组成。
这件夹克是单排扣的，有 4 颗浅棕色木纽扣。窄翻领，有翻领。4 个外部口袋。背面有一条15厘米长的开衩。每只袖子上有 1 个纽扣。浅棕色半丝衬里。
这件背心是单排扣的，有 6 颗浅棕色小木纽扣。4 个带翻盖的水平口袋。圆角。浅棕色半丝背面，带扣。
Plusfour 上面有小牛。底部将宽度收拢成带扣的腰带，带扣前面有一个小珍珠母纽扣。
长裤，配有珍珠母贝腰带纽扣。底部有 2 个内部纽扣，可能是脚下的带子。
夹克
羊毛织物。棕色、黑色和白色斑驳。衬里，浅棕色半丝。
长度，从肩部算起：80 厘米
西装
羊毛织物。棕色、黑色和白色斑驳。背面，浅棕色半丝。
裤子
棕色、黑色和白色斑驳。宽度，腿以下：22 厘米
长度：90 厘米
脚口袢位于底部，宽度：3 厘米
红白格子女孩连衣裙，1870 年代
1864年，丹麦在对德战争中失去了石勒苏益格、荷尔斯泰因和劳恩堡公国。1864 年和平谈判后，边界定于孔厄奥恩 (Kongeåen)。在现在属于德国的北石勒苏益格，大多数公民都有丹麦思想。
一个人不被允许公开表达自己的丹麦归属，但有很多其他方式可以表明一个人的丹麦态度。丹尼布罗格被涂在咖啡具上，床罩上绣有白底红字，红色和白色也被用在衣服和新娘花束上。
1870年代的三件套女孩连衣裙是红白格子的。这件衣服曾在 1864 年至 1920 年德国统治下的哈德斯莱乌 (Haderslev) 穿着。目前尚不清楚颜色的选择是否是丹麦思想的表达。
套装说明
红白格子羊毛面料的西装。西装由连衣裙、大衣和衬衫组成。这件连衣裙是低胸的，有泡泡袖。它有一条褶皱裙身，有 2 个斜向面料饰面，边缘饰有天鹅绒丝带。同样，底部有天鹅绒带边缘。这款外套采用 3 个鞋舌固定，边缘采用维也纳双褶边面料。这件毛衣采用小圆领口，面料低腰。它在颈部有钩子，否则没有闭合。宽“zuaw”形状和长宽袖。这件衬衫的边缘饰有天鹅绒带子。
蓝色锦标赛礼服，约。1870-80
1860 年代末，女装呈现出新的轮廓。塑造女性身体的仍然是紧身胸衣、裙子和衣架，就像衬裙时尚时期一样。新的一点是，装饰和丰满逐渐移到了礼服的背面，而不是分布在各处。衣架——用于将套装挂在后面的框架——由支柱、褶边和其他填充物组成。
旅行表时尚大约从1870年持续到1890年，在此期间轮廓发生了3次变化。1868 年左右，褶皱分布相当均匀，但背部最为丰满，在 1870 年代，套装变成带有美人鱼尾巴的紧身套装，而在 1880 年代初，套装再次呈现出不同的轮廓。款式仍然贴近身体，但前面的腰部更长，大量的垂坠、蝴蝶结和丰满感集中在裙子的后面。
这件时尚的蓝色丝绸连衣裙是 1870-80 年间的，属于 Hobro 的 Næser 家族。
套装说明
深蓝色真丝巡回赛连衣裙，饰有黑色花卉图案。这件连衣裙由紧身胸衣和裙子组成。腰部有小领口，前面有 16 颗重叠纽扣。长袖，底部有深蓝色蕾丝。生命随着严重张开的接缝而逝去。正面和背面都有蕾丝。后尖进一步延伸，带有 2 个平放的弓形端部。
裙子的底部有 2 个荷叶边，光滑的深蓝色图集。顶部褶边有 3 条褶皱线。褶边上方是图案织物和光滑图集的垂褶。
女孩的天鹅绒连衣裙，大约1877年
男孩的衣服与父亲的差异比女孩的衣服与母亲的差异更大。
女孩的服装遵循女性的时尚，只是更简单、更短。连衣裙的长度可能有所不同，从膝盖以下到靴筒的上边缘。袖子最好短，领口更深，即使当时的时尚要求高领。
红色天鹅绒连衣裙长至膝盖以下，可能搭配靴子。这件衣服是 1877 年左右制作的，属于凯伦·布伦 (Karen Brun)，原姓普加德 (Puggaard)，她的丈夫是丹麦西印度群岛首席检察官兼首席监护人 FL Brun。
套装说明
酒红色天鹅绒连衣裙。泡泡短袖饰有休闲的丝带褶边。沿着袖孔有一串细丝带。前面为方领，后面为圆领，细绳上有丝线。正面有2条垂直的丝带，由7条水平的丝带连接。这些层的放置使得它们在带的一侧面向一个方向，而在另一侧面向另一个方向。2 条垂直带子沿着裙边边缘延伸至底部的水平边框。从垂直带子衍生出一条平纹带子，它在背面形成一个带有流苏末端的大蝴蝶结。背面有3对面向中间的深褶。背面有 8 个丝绸包覆纽扣。
Tournure 衬裙、紧身胸衣和衬裙，1870 年代
在 1868 年至 1890 年左右的巡回时尚期间，女性形象继续从内部塑造，主要是在紧身胸衣的帮助下。
紧身胸衣变得更长，覆盖了整个胃。背部插入了加强筋，迫使背部更深地摇摆。前面，胸部被抬起，横膈膜显得又长又窄。与 18 世纪简单的帆布紧身胸衣相比，Tournure 紧身胸衣显得独特而华丽。
第一个比赛架由衬裙组成，后面有一个延伸部分，那里还可以有一个由马毛和支柱制成的宽松的褶边垫。除了礼服之外，还使用了衬裙。
到了 1870 年代中期，巡回演出完全消失了，也许只是在后面有一个小垫子来支撑窗帘。前面的裙子变得完全紧致光滑，后面则是一条沉重的裙裾，一条美人鱼的尾巴。
到了这个时期末期，从1880年代初开始，巡回赛在后面再次变得盛大起来。作为内衣，除了紧身胸衣外，还使用了衬衣，从 1870 年代末开始，组合式内衣 – 上下合一的内衣 – 以及短款紧身内衣 Carmisoles。
当时内衣的特点是用料考究，装饰精美，必须经得起人们的注意。
套装说明
内衣由Tournure衬裙、紧身胸衣和衬衣组成。Tournure 白色帆布衬裙。后面有8根水平支柱，上部30厘米，下部65厘米。每间都有饰边。下摆一直围绕着裙子，底部有褶边，边缘有蕾丝。
裙子可以用支柱下的丝带系在一起。侧面有 35 厘米长的开衩，用于扣扣。白色帆布十字架，顶部镶有花边，花边上画有 4 条白色窄丝带。系带装置位于背面。插入支柱。毯子前面有封口。内部品牌：“HG Sellena Corset H G”。
白色帆布衬裙。短袖，边缘有鞋舌和英式孔。方领，带舌边和英式孔。前面有一条狭缝，一侧有英文孔。开衩下方有法式缝线字母“OB”。
Tournure衬裙
帆布。白色的。
正面长度：93 厘米
底部宽度：370 厘米
正面长度：34 厘米
米色夏季连衣裙，小号，大约1885年
“我们的大型时装店是女性世界的理发店。你进出就像在俱乐部一样，你互相排队看帽子，询问上衣的建议；你进去询问面料，你从来没有想过要买，你会试穿同一条衣服十次。Børre-Lorenzen 和 Bendix 取代了 Otto。” Herman Bang：“在时尚沙龙里”。国家报纸，1880 年 12 月 19 日。
作者赫尔曼·邦（Herman Bang，1857-1912 年）在 1880 年左右为《国民潮》撰写了一系列新闻报道，描绘了哥本哈根城市生活的阴暗面和光明面。这句话描述了以巴黎理想为蓝本的时尚沙龙，资产阶级的大部分人在那里会面、交谈，并穿着最新的时装。
这款夏季连衣裙是在 Børre-Lorenzen & Co. 位于哥本哈根的时尚沙龙 Mode Bazar 制作的。它是 1885 年左右制作的，属于会议议员 Anne Plenge Jørgensen 夫人
米色两件式夏季连衣裙，印有棕色和红色叶子。腰部有一个小立领。前面有纽扣，有 14 个圆形腿纽扣。远射。在背面，衣摆延伸并聚集成深深的褶皱。光滑长袖，底部有褶皱小褶边。查找打印的未成年人。相同的印刷小镜平滑地放置在两个前片上。加强衬里。品牌：“Mode Bazar Børre-Lorenzen and Co.”
版子都准备了需要的自行下载
白色丝绸斗篷
斗篷是 1800 年代后半叶女性常见的外套，白天和晚上均可穿着。
在巡回赛时尚期间，外套的制作方式必须考虑到裙子后面的大体积。如果外衣是半长的，则附件周围可能有一个形状切割的缝隙。半身夹克或斗篷是当时最合适、最广泛使用的外套。
明亮的斗篷有流苏和笨重的感觉，这在巡演时尚末期很流行。这件斗篷属于路易丝王后，嫁给了克里斯蒂安九世国王。
套装说明
白色丝绸斗篷，饰有凸起的天鹅绒叶子和花朵。披肩式形状，带有一丝袖子。包括袖子在内的四周均饰有 9 厘米长的雪尼尔流苏，底部饰有丝纺木珠。白色丝绸衬里。
[…] 丹麦服装史1840-1890 […]
[…] 丹麦服装史1840-1890 […]
[…] 丹麦服装史1840-1890 […]
[…] 丹麦服装史1840-1890 […]