英国1860年代服装史

1860年代

女性

1860 年代女装的特点是紧身衣、高领和前面有纽扣。白色蕾丝在衣领和袖口上很受欢迎,低斜肩也很受欢迎,向外展开成宽袖。裙子一直是丰满的钟形,直到 1865 年左右,它开始失去前面的体积,并将重点转移到后面。头发中分,在颈背处扎成低发髻,用发圈或小卷覆盖耳朵。晚装装饰品包括花环、鸵鸟羽毛、石榴花、麦穗和蝴蝶。

英国1860年代服装史

时装盘、日装

Gauubaud(出版商)和 Legastelois(印刷商)
时装版1864 年巴黎

这种类型的插图被称为“时尚板块”,并在杂志中用于宣传和推广最新款式。这个盘子展示的是日装。连衣裙采用时尚的宽裙,体现了衬裙的当代流行。它于 1856 年推出,通常由悬挂在材料条上的弹簧钢圈制成,使裙子能够扩展至超出仅使用衬裙层所能达到的比例。右边的裙子是紫红色的,这是当时的新颜色。

1860 年,这本杂志《英国女性家庭杂志》的出版商塞缪尔·比顿(著名烹饪作家 [伊莎贝拉]·比顿夫人的丈夫)开始刊登像这样的手绘时尚版画。Beeton 还收录了纸样,这是一种新现象,与时尚板块相结合,确保该杂志特别吸引了越来越多拥有家用缝纫机的人。缝纫机本身从 1850 年代末才开始广泛使用。该杂志的广泛发行确保了社会更广泛的群体对法国时尚的认识。


英国1860年代服装史

饰有珠子和流苏的丝绸日礼服,设计师未知

日装(紧身胸衣和裙子)约 1866 年英国
丝绸,饰有喇叭珠和丝绸流苏,内衬棉质和鲸骨
由 M. Frobisher 小姐提供

这件连衣裙是 1860 年代中期女性时尚日常服装的典型例子。裙衬的轮廓已从钟形变为前面相当平坦、后面大部分体积的轮廓。1865年的《英国女性家庭杂志》对这一变化进行了如下报道:“连衣裙越来越倾向于公主身材。” 所有的宽度都被刺破,裙子前面又短又短,后面形成一条长长的拖裾。灰色、蓝色和黑色的微妙条纹没有任何装饰,除了装饰紧身胸衣、衣领边缘和袖子的喇叭珠和丝绸流苏。


英国1860年代服装史

时尚盘,来自英国女性国内杂志

英国女性国内杂志的时尚版画,
由 Jules David(1808-92 年)雕刻,由巴黎 Lamoureux & J. De Beauvais 印刷;SO Beeton 出版,伦敦
1865 年巴黎和伦敦
石版画,纸本手绘、墨水和水彩

此时装盘展示了舞会礼服的示例。在此期间,法国主导了时尚界,法国时装版是最新款式和颜色信息的重要来源。连衣裙采用时尚的宽裙,体现了衬裙的当代流行。它于 1856 年推出,通常由悬挂在材料条上的弹簧钢圈制成,使裙子能够扩展到衬裙层无法达到的巨大比例。到了 1860 年代末,裙子又开始缩小,布料被披上裙边。

1860 年,这本杂志的出版商 Samuel Beeton(著名烹饪作家 Beeton 夫人的丈夫)首先开始刊登 Jules David 的手绘时尚版画。Beeton 还收录了纸样,这是一种新现象,与时尚板块相结合,确保了该杂志在越来越多的家用缝纫机所有者中具有特殊的吸引力。缝纫机本身自 20 世纪 50 年代末才开始广泛使用。该杂志的广泛发行确保了社会更广泛的群体对法国时尚的认识。


英国1860年代服装史

哈瓦登子爵夫人伊莎贝拉和克莱门蒂娅·莫德的摄影研究

大约 1861-2伦敦
由克莱门蒂亚·托特纳姆夫人捐赠

这幅摄影作品模仿了拉斐尔著名的《圣母玛利亚和圣婴》画作的构图,该画作现藏于德累斯顿。尽管如此,它对于约会目的还是很有用的,因为它展示了 1860 年代的典型时尚。两个女孩都穿着长裙,头发向后梳成低髻或发髻。重要的是,他们的连衣裙采用宝塔袖设计,这在 1850 年代和 1860 年代特别流行。宝塔袖位置较低,从肩膀到手臂形成时尚的倾斜线条,袖子本身向外展开,形成宽袖口。

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真丝连衣裙,配以真丝辫子和珠子,设计师未知

英国约 1862 年
丝绸,饰有丝质辫子和珠子,内衬有釉面棉,边缘有刷子辫子,手工缝制
由伊迪丝·威斯布鲁克小姐捐赠

到了 1860 年代,裙子已经达到了顶峰。它们穿在金属丝“笼式裙衬”上,以最小的重量提供最大的体积。这件连衣裙展现了 1860 年代初期的风格。它只有腰部略尖,袖子肘部宽,但腕部窄。袖子顶部的蓬松肩章体现了历史的影响,尤其是 16 世纪的影响。它们出现在早期的英国肖像画中。


英国1860年代服装史

门蒂亚·哈沃登子爵夫人露台上伊莎贝拉·格雷斯、克莱门蒂亚和埃尔芬斯通艾格尼丝·莫德的摄影研究

约 1863-4湿火胶底片的蛋白印刷品-由克莱门蒂亚·托特纳姆夫人捐赠

这项针对 Hawarden 夫人的三个女儿的研究显示她们穿着典型的 1860 年代裙衬裙。大女儿坐着,露出了部分衬裙,不过在衬裙下面可能还有几层衬裙衬裙或钢​​笼衬裙,使裙子呈现出 1860 年代独特的钟形形状。她裙子的肩部是倾斜的,而且位置很低。她的头发是这十年的典型发型——从中间分开,在颈背处向后梳成圈或发髻。右边的小女孩也穿着一条钟形的裙子,不过短得多,这是小孩子的习惯。

哈沃登女士用她的大相机实现了非常短的曝光,成功地拍摄了她的女儿和一只小狗,没有任何明显的动作。为此,她选择了大光圈,从而产生短曝光和浅景深。因此,阳台所看到的伦敦广场的另一侧就失去了焦点。这让我们的注意力集中在阳台上上演的小喜剧上。最大的女孩正式向小狗打招呼,而最小的孩子则严肃地看着镜头,手里抓着一只猫头鹰,智慧的象征。


英国1860年代服装史

丝缎蕾丝婚纱,设计师未知
1865 年英国
丝缎,饰有 Honiton 贴花蕾丝、机网和梭芯蕾丝,手工缝制
由 HG Bright 小姐遗赠

就像今天一样,新娘的礼服也是焦点。到了 1800 年,她穿白色或奶油色的衣服已成为常态。这是一种流行的颜色,因为它暗示着纯洁、清洁和社会优雅。裙子的宽裙下面由笼衬布支撑。与 1850 年代的钟形衬裙相比,1865 年的笼式衬裙从后面突出更多,前面更平坦。

维多利亚女王在 1840 年结婚时,推动了白色时尚的流行。她选择了一件简单的象牙色缎面连衣裙,开创了皇室先例,这在当时非常流行。早期的皇室新娘穿白色衣服,但她们的衣服通常是编织的,或者绣有大量的金银图案。

婚礼是最喜庆的社交场合之一。他们给了家庭炫耀财富的机会,甚至不太富裕的夫妇也会努力穿着得体。然而,并不是每个人都穿白色衣服。寡妇、年长的新娘和不太富裕的人往往更喜欢更实用的彩色礼服。结婚后很长一段时间内,最好还是在周日穿这些衣服。它们不会显得格格不入,因为 19 世纪的婚纱是根据当今的时尚设计的。

这件礼服、面纱和一双靴子也在博物馆收藏中(T.43B,C-1947),由伊丽莎·佩内洛普·布莱特(Eliza Penelope Bright)(原姓克莱)(捐赠者的母亲)于 1865 年 2 月 16 日在皮卡迪利圣詹姆斯教堂与约瑟夫·布莱特 (Joseph Bright) 结婚时穿着。婚纱是罕见的服装类型之一,经常记录穿着者的姓名和结婚日期。


英国1860年代服装史

丝绸和羊毛日装连衣裙,饰有流苏,设计师未知
日装(紧身胸衣、裙子和罩裙)
1868-9英国

丝绸和羊毛面层丝绸,饰有丝绸流苏;内衬釉面棉和鲸骨
由 E. Beard 小姐提供

大约 1868 年,裙衬戏剧性地过时了。过去垂在裙衬上的裙子长度在后面用裙撑收起。该套装体现了时尚女装的新风格。它有一条罩裙,紧身胸衣现在延伸到腰部以下。裙子的内侧有一系列带子,可以将裙子绑起来以便在户外行走。


英国1860年代服装史

凯特·多尔、朱莉娅·卡梅隆和奥斯卡·雷兰德的照片

凯特·多尔 (Kate Dore) 与植物相框的照片
朱莉娅·玛格丽特·卡梅伦 (Julia Margaret Cameron) (1815-79) 和奥斯卡·古斯塔夫·雷兰德 (Oscar Gustav Rejlander) (1813-87)
约 1864 年英格兰专辑印刷品

这张照片是一张照片,是一种无需相机或镜头即可拍摄照片的技术。照片是通过将物体放在一张相纸上,然后将构图曝光来制作的。在此示例中,在阳光下打印之前将蕨类植物与玻璃底片接触。成年女性习惯将头发盘起,但年轻女孩通常将头发垂下来。直到 20 年代,女性才开始把头发剪短,直到那时,大多数女孩和妇女都留着很长的头发,通常留着时尚的波浪或卷发,并从中间分开。维多利亚时代的人们喜欢收集和种植蕨类植物,从1850年代到本世纪末,蕨类植物一直被用作装饰图案。


英国1860年代服装史

克莱门蒂亚·哈瓦登子爵夫人的摄影研究
摄影研究
Clementia Hawarden 夫人
1861-2伦敦-蛋白处理
由克莱门蒂亚·托特纳姆夫人捐赠

这张照片中的女人留着 1850 年代非常时尚的发型。她的头发从中间分开,垂下来,松松地绕在耳朵上。然而,她穿着一条明显 1860 年代的衬裙裙子。直到大约 1868 年,时尚都是极其丰满的裙子,由藤条、金属或鲸骨箍制成的笼衬衬裙支撑。

对于男士来说,大多数正装或商务着装时的领子仍然是直立的,但唐纳德·卡梅伦 (Donald Cameron) 的衣领却是朝下的,这种风格在 1860 年代越来越流行。

这张照片中的女人要么是哈沃登夫人本人,要么是她的妹妹安妮。她手里拿着一张光秃秃的树木的照片。哈沃登家庭相册表明该男子是洛希尔的唐纳德·卡梅伦。


英国1860年代服装史

克莱门蒂娅·莫德 (Clementia Maude) 的照片,由克莱门蒂娅·哈瓦登 (Clementia Hawarden) 子爵夫人拍摄

约 1862-3伦敦
由克莱门蒂亚·托特纳姆夫人授予

这件连衣裙是 1860 年代早期非常时尚的典型款式。裙子由大笼衬衬裙支撑,使裙子呈现出完整的钟形,背面有额外的体积和长度。由于各阶层女性普遍穿的紧身胸衣,腰部设置得相当高,躯干呈明显的沙漏形状。腰部虽然强调,但并不小,因为裙子的巨大比例使身体的其他部分显得纤细。

头发是1860年代的典型发型。它从中间分开,然后平铺成环或发髻,朝向颈背。

这张照片很好地展示了哈沃登女士的工作室以及她使用工作室的方式。它位于她位于伦敦南肯辛顿区王子花园五号的房子的二楼。照片中,她的女儿克莱门蒂娜在镜子旁边摆姿势。它后面放置了一个可移动的屏幕,穿过开口进入下一个房间。左边的边桌与右边的桌子保持平衡。年轻女孩的身材部分平衡,与镜子中反射的相机和旁边桌子上的刺绣相呼应。


英国1860年代服装史

蕾丝和刺绣棉质平纹细布日裙,设计师未知

英国约 1869 年
棉质平纹细布,饰有缎子、梭芯花边和机白制品
由 Aida B. Cooper 小姐提供

该套装是 1860 年代末夏季时尚女性日装的典范。浅色棉布衣身和裙子没有衬里,但它们可能穿在不透明的内衣外面。裙子的背面有一件罩裙,凸显了此时穿在下面的裙摆。露肩接缝和肘部宽的袖子是 1860 年代的典型特征。


英国1860年代服装史

维多利亚女王和阿尔伯特亲王的“Carte de Visite”(名片)照片,约翰·J·E·梅奥尔 (John JE Mayall)
John Jabez Edwin Mayall (1810-1901),Guy Little 戏剧摄影作品
1861 年伦敦
由 Guy Little 遗赠

像本例这样的微型肖像摄影被称为“carte de Visite”(法语“名片”)。这是一种摄影格式,起源于 1854 年在法国引入的名片。名片被大量生产,像 Mayall 的皇室夫妇照片这样的照片被订购了数十万。收集“来访卡片”并将其编入相册是一种时尚。

在这张图片中,女王的裙子是分层的,显得丰满,这在 1850 年代和 1860 年代初期很流行。它由多层衬裙或钢笼衬裙支撑成明显的钟形。她的紧身胸衣在颈部高处扣有纽扣,并饰有蕾丝领子,肩部较低且倾斜。她的头发从中间分开,在颈背处向后梳成发圈和发髻。阿尔伯特亲王穿着浆过的高领,领带在领口周围打了一个结。他的头发和胡子此时被许多男人模仿。


英国1860年代服装史

蕾丝边罗纹丝绸靴,设计师未知
1865-75英国或法国
罗纹丝绸,饰有蕾丝和丝带;皮革鞋底
由 Dr. F. Spencer 提供

红色靴子采用罗纹丝绸制成,长至脚踝上方,并有一个“军用”风格的鞋跟,上面覆盖着丝绸,以与鞋面相匹配。它们的背面有系带,顶部饰有梭芯花边和丝带。

1860 年代和 1870 年代,轻薄的丝绸和丝缎靴子(其中一些带有高跟)从法国进口到英国。这些法国风格也被英国鞋匠模仿。法国的影响力源于时尚的欧仁妮皇后,她于 1853 年与法国皇帝拿破仑三世结婚。她可能负责引入较短的裙子,从而导致人们更加重视丝袜和鞋子。

此外,到了大约 1860 年,化学苯胺染料已被广泛使用。他们提供的许多颜色都相当艳丽,比如这种鲜红色。


英国1860年代服装史

作者:Camille-Leon-Louis Silvy

为弗洛拉·布拉德福德 (Flora Bradford) 和朱莉娅·布拉德福德 (Julia Bradford ) 卡米尔-莱昂-路易斯·西尔维 (Camille-Leon-Louis Silvy)创作的“Carte de Visite”(名片),
1860 年,巴黎

在维多利亚时代,摄影是一项新颖而令人兴奋的发展,许多人都会在工作室拍摄照片作为“拜访朋友”,这些照片可以在拜访朋友时展示,作为介绍或在对方外出时传递信息。它们是由玻璃负片制成的蛋白照片,附在印有摄影师名字的硬卡片背衬上。“Cartes de Visite”(正式名片大小)于 1854 年获得专利,并在 1860 年代生产了数百万张,当时收藏它们已成为一种时尚。他们的主题包括风景、旅游景点、艺术品以及肖像。它们在 1870 年代末被更大、更坚固的“内阁卡片”所取代,而“内阁卡片”的受欢迎程度在 1890 年代又逐渐减弱,取而代之的是明信片和工作室肖像。

这里展示的女人穿着一条时尚的宽松裙子。从 1850 年代末到 1868-8 年间,裙子达到了鼎盛时期。他们被层层衬裙衬裙或钢​​制、藤条或鲸骨箍制成的衬裙笼子围着。到了 1860 年代末,裙子变得更窄,布料垂下来,营造出裙边的效果。

英国1860年代服装史

辫子、蕾丝和丝绸流苏真丝连衣裙

英国1868 年
丝绸、修剪辫子、珠子、手工制作的马耳他风格梭芯花边和丝绸流苏

在 1860 年代,时尚的裙子前面变得更平坦,而丰满感则向后退去。女性仍然穿着环状衬裙(衬裙)以呈现理想的轮廓,但它们不再是钟形,到 1868 年,它们在后面弯曲,形成一种裙边。为了优雅地落在这些新结构上,裙子往往是用三角板而不是直宽度的织物制成的。本例中的绿色条纹裙子由八个褶皱组成,显着减少了早期款式特有的腰部庞大褶皱和褶皱的数量。与许多猜测相反,这些刺痕并没有从根本上缩小裙子的尺寸,正如《英国女性国内杂志》在 1868 年 3 月指出的那样:“裙子确实有刺痕,但它们足够大且飘逸。” 衬裙并没有被抛弃,只是改变了它们的形状;它们的前面很朴素,但两边都鼓起来,让人强烈地想起上个世纪的箍或围巾。”

这款连衣裙遵循历史复兴的时尚,其独立的垂褶罩裙以 18 世纪的波罗乃兹礼服为基础,宽松。一些环状款式被赋予了怀旧的名字,例如“à la Watteau”和“玛丽·安托瓦内特连衣裙”,或者按照原版的风格用绳索和丝带蝴蝶结升起。由此产生的蓬松和窗帘上饰有大量丝绸流苏、锦缎辫子、珠子、鹳羽毛、花环和丝绸花朵。在所有这些层次和装饰物的下面,女人能小心翼翼地找到她的手表口袋,这真是一个奇迹,而手表口袋通常隐藏在裙子的腰带里。


英国1860年代服装史

罗纹丝缎晚礼服,Madame Vignon
巴黎1869-70罗纹丝绸饰缎子

鲜艳的洋红色丝绸赋予这款连衣裙丰富华丽的外观。它可能是用 1850 年代末开始生产的一种新合成颜色染色的,尽管也可以使用天然染料创造出强烈的色调。洋红色的人造形式非常受欢迎,当染工试图将自己的发明与竞争对手的发明区分开来时,一场专利争夺战开始了。事实上,来自不同制造商的许多染料样品看起来完全相同,只是奇特的名称、色牢度声明和改进的视觉质量使它们与众不同。其他争议还涉及穿着和生产用合成染料着色的服装所带来的健康风险。1870 年代初期,一位德国化学家在洋红色染色的织物中发现了微量砷,这些砷可能在洗涤时渗出,雨水或汗水。还有报道称,接触苯胺染料会导致严重的皮肤状况,1864年,瑞士的一家染料公司因砷污染而被迫关闭。

色彩鲜艳的面料也引起了时尚杂志的推荐。1868 年 3 月的《英国女性家庭杂志》建议,“女士厕所内的正面颜色不应超过两种”,并且“非常明亮的色调”应使用白色、黑色或灰色来淡化,以防止外观艳丽。两种相同颜色的色调被认为非常时尚,特别是当饰边采用对比色面料时。(在这个例子中,随着时间的推移,线和材料之间的颜色差异可能会变得更加明显。)缎面蝴蝶结和褶皱斜裁饰边与这件连衣裙的罗纹丝绸完美搭配,而袖子中插入的精致薄纱泡泡则柔化了戏剧性色彩的影响。这些细节揭示了维尼翁夫人等著名女装设计师的技艺,


英国1860年代服装史

带珠子和刺绣的丝绸连衣裙,设计师未知
连衣裙(裙子和紧身胸衣)
1863-5法国丝绸,黑色丝绸和切割钢珠手工刺绣,黑色塔夫绸镶边,蕾丝领子 博物馆

宽裙是这一时期时尚的焦点。到了 1865 年,裙子的丰满度已经向服装背面后退,形成了更平坦的前部。女人们在裙子下穿用钢圈制成的衬裙,赋予她们独特的形状。丝绸和平纹细布等轻质服装面料很受欢迎,因为它们优雅地披在裙衬笼上。

高领扣子、低位斜肩和泡泡袖也是 1860 年代连衣裙的显着特征。


英国1860年代服装史

带珠饰的绳索丝绸日礼服,设计师未知
约 1862 年英国带玻璃纽扣和天鹅绒的绳索丝绸
由 N. Goodman 博士提供

这件衣服是机绣的,但是是手工缝制的。第一台刺绣机是在法国发明的。例子于 1820 年代首次被带到英国。机绣在 1840 年代和 1850 年代为男士背心和女士连衣裙开发。1840 年代出现了各种缝纫机的发明,但直到 1850 年代末才投入商业使用。几十年后,缝纫机才被家庭和专业裁缝广泛使用。

男士

1860 年代,男士外套和夹克流行单排扣、半合身、延伸至大腿中部的款式。马甲通常是无领和单排扣的,裤子偶尔是用窄格子布剪裁而成的。浆过的高领子搭配领巾和领带。头发从中间分开,适度呈波浪形。一种特殊的发型,被称为“邓德雷里胡须”或“皮卡迪利哭泣者”,是长长的下垂侧胡须,配上浓密的胡须和下垂的小胡子。

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