---

1880年代

女性

1880 年代的女装以紧身紧身胸衣为特色，袖子非常窄，领口很高，手腕处通常饰有白色褶边或蕾丝。在本世纪初，重点是裙子的背面，以褶皱、荷叶边和蝴蝶结等装饰以及厚实、丰富的面料和镶边为特色。二十世纪中期，这种喧嚣出现了短暂的复兴，这种喧闹是如此夸张，以至于臀部从背部的腰部水平突出。到本世纪末，喧嚣消失了。头发紧紧地卷在头顶上。帽子和鸭舌帽相应地小而整齐，以适合发型。

印花丝绸雪纺连衣裙，Sara Mayer & F·莫汉格
Sara Mayer & F. Morhanger（设计和制造）
1889-92 年巴黎
花纹丝绸，覆盖雪纺、天鹅绒丝带、机器蕾丝，条纹天鹅绒
由费尔黑文勋爵和夫人赠予

这款连衣裙采用高立领设计，这是 1880 年代日装的鲜明时尚特征。袖子紧贴身体线条，与 1890 年代夸张成“羊腿”形状不同。身体本身具有曲线美，由坚硬的鲸骨紧身胸衣塑造出沙漏形腰部。

它经过精心修剪。19 世纪末的许多高端裁缝师效仿 House of Worth 的作品，采用大胆的法国丝绸制作最奢华的礼服，并结合刺绣、蕾丝和雪纺的巧妙设计风格。

罗杰斯两姐妹中的一位佩戴过它，卡拉或安娜，她们是一位富有的美国实业家的女儿。卡拉·罗杰斯后来成为费尔黑文夫人——她是一位“美元公主”，是 19 世纪末来到英国的几位女继承人之一，并嫁给了英国贵族，带来了急需的魅力和金融资本。费尔黑文夫人保留了几套 1880 年代和 1890 年代在巴黎和纽约为她姐姐和她自己购买的华丽服装。

---

印花丝绸雪尼尔午后连衣裙，Halling
下午礼服（紧身胸衣和裙子）
Halling, Pearce & Stone
1879-81伦敦
缎，饰有花纹丝绸、雪尼尔流苏和机制蕾丝，内衬为丝绸和棉质，用鲸骨加固 博物馆
由 Bertha H. Davey 女士提供

到 1880 年，女性时装变得非常精致。这套套装展示了“过度软垫”的外观，各种面料、成排的流苏和蕾丝装饰，全部都用在一件衣服上。迄今为止，拖裾只出现在晚礼服上，但高领口和长及肘部的袖子表明这款连衣裙适合正式的下午穿着。紧身胸衣采用“胸甲”风格，延伸至腰线以下。这件衣服上有制造商的标签：Halling、Pearce 和 Stone。效仿巴黎的查尔斯·沃斯 (Charles Worth) 树立的榜样，裁缝师开始识别他们制作的衣服。从 1870 年代末开始，这一点就可以在专业制作的服装中看到。

---

晚礼服（裙子和紧身胸衣）
查尔斯·弗雷德里克·沃斯（Charles Frederick Worth，1826-95 年）
约 1881 年巴黎
丝绸缎面，饰有珍珠刺绣和机制蕾丝，内衬白色丝绸，紧身胸衣由鲸骨支柱支撑，机缝和手工缝制
由 GT Morton 夫人捐赠

这款丝缎晚礼服由查尔斯·弗雷德里克·沃斯 (Charles Frederick Worth) 设计，代表了 1880 年代初期高级定制时装的顶峰。它的佩戴者是美国缝纫机先驱艾萨克·辛格的女儿格兰维尔·亚历山大夫人。捐赠者是她的侄孙女。

紧身胸衣采用接缝和刺边设计，确保模压合身。它延伸到臀部的垂褶中，并与裙裾融为一体，裙裾从紧身胸衣的接缝处以倒褶的形式落下。裙子内侧在后面用箍带调节，营造出裙边效果。优雅的剪裁与丰富的材质和刺绣相结合，打造出迷人的廓形。

沃斯是一位著名的巴黎高级时装裁缝。他于 1825 年出生于林肯郡伯恩，12 岁时开始在伦敦的一家布店工作。八年后，他搬到了巴黎，并于 1858 年在那里开设了自己的场所。他很快就得到了欧仁妮皇后的赞助，她的影响力对他的成功起到了重要作用。与巴黎其他伟大时装公司一样，Worth 的定制服装是社会和经济进步的重要象征。

---

晚礼服E. Wiggins（零售商）
约 1887 年纽约
丝缎和天鹅绒，饰有串珠装饰和棉质衬里
由费尔黑文勋爵和夫人授予

这件晚礼服展示了 1880 年代末时尚的变化。喧嚣不再占主导地位，重点集中在对比鲜明的面料和装饰效果上。深绿色天鹅绒紧身胸衣饰有虹彩串珠镶片。独立裙身采用奶油色真丝制成，饰有虹彩珠饰图案，上面不对称地垂挂着机制蕾丝。火车的一侧饰有一块由金色和白色花纹丝绸制成的三角形面板。根据 1887 年《女士世界》的报道：“现在的裙子从来没有两侧是一样的”。

罗缎腰带上印有金色“E”。Wiggins，纽约西 21 街 52 号”缝在腰带上的纸质标签上印有佩戴者的名字“AP Rogers”。

这件连衣裙与同一来源的一件残片非常相似，现在诺维奇城堡博物馆收藏并标有“Laferrière”，一位著名的巴黎女装设计师。

---

照片，艾伦·特里·弗雷德里克·霍利尔 (1837-1933)肖像，
1886 年伦敦白金版画，
埃莉诺·M. 霍利尔捐赠，1938 年

这张照片拍摄的是女演员艾伦·特里（Ellen Terry，1847-1928 年），她是当时最著名和最受欢迎的女演员之一。她是著名的审美服饰的奉献者和倡导者。

唯美服饰在 1880 年代和 1890 年代很流行，尤其是在艺术和文学界。支持它的人拒绝紧身胸衣和笨重的衬裙，转而选择宽松、限制较少的衣服。在这张照片中，艾伦·特里 (Ellen Terry) 并未佩戴裙撑，尽管在 1880 年代的大部分时间里，人们都穿着夸张的裙撑垫。

---

照片，艾伦·特里 (Ellen Terry) 与她的孩子伊迪丝·弗雷德里克·霍利尔 ( Edith Hollyer) 和爱德华·弗雷德里克·霍利尔 (Edward Frederick Hollyer)（1837-1933 年）的肖像，
1886 年伦敦白金版画
由埃莉诺·M·霍利尔 (Eleanor M. Hollyer) 提供，1938 年

霍利尔是 19 世纪末艺术界的首选摄影师。他的《许多名人肖像》共三卷，收录了近 200 幅肖像，其中包括维多利亚时代和爱德华时代晚期名人的画册。艾伦·特里（Ellen Terry，1847-1928 年）是当时最著名的女演员之一，她的孩子伊迪丝和爱德华追随了她的戏剧脚步。

---

照片，玛丽·弗朗西斯、沃尔特·克兰
·弗雷德里克·霍利尔夫人 (1837-1933)
1886 年英国-Platinotype

玛丽·弗朗西斯·安德鲁斯 (Mary Frances Andrews) 于 1871 年与画家、插画家、设计师、作家和教师沃尔特·克兰 (Walter Crane) 结婚。图中的她身着源自古典服装的高腰无胸衣连衣裙。这是一种在艺术社交圈中被推崇为“理性着装”的类型。摄影师弗雷德里克·霍利尔 (Frederick Hollyer) 是绘画复制品方面的领先专家，但他每周都会花一天时间拍摄来自艺术和文学界的模特。他的大气照片对我们了解那个时期有很大贡献。

---

连衣裙（裙子和紧身胸衣）
查尔斯·弗雷德里克·沃斯 (Charles Frederick Worth，1826-95 年)，可能
大约 1889 年巴黎
羊毛，饰有花纹缎面镶片，边缘饰有丝绸编织物
由费尔黑文勋爵和夫人授予

这款日装连衣裙采用极简风格，强调袖子，体现了 1880 年代末开始出现的平滑廓形。据说纽约的卡拉·利兰·哈特斯顿·罗杰斯（后来的费尔黑文夫人）曾佩戴过这件衣服。

紧身胸衣长及腰部，镶有缎面，边缘饰有黑色云纹丝带。它的背面饰有一个带有长垂坠末端的蝴蝶结。这件连衣裙在肩部固定在绿色的胶骨丝绸衣身衬里上。袖子很长，肩部有高褶皱。衣领和袖口饰有金色串珠薄纱。裙子的正面略带垂褶，背面呈喇叭形，并有深褶。它安装在绿色丝绸衬裙上，并在背面用胶骨粘合成裙撑形状。裙子可能已被改动并且失去了侧板。

腰带上缝有机织标签“Worth Paris”。查尔斯·弗雷德里克·沃斯 (Charles Frederick Worth，1825-95 年) 是一位著名的巴黎高级时装裁缝。他于 1825 年出生于林肯郡伯恩，12 岁时开始在伦敦的一家布店工作。八年后，他搬到了巴黎，并于 1858 年在那里开设了自己的场所。他很快就得到了欧仁妮皇后的赞助，她的影响力对他的成功起到了重要作用。与巴黎其他伟大时装公司一样，Worth 的定制服装是社会和经济进步的重要象征。

---

夏季连衣裙大约 1885 年布里斯托尔
白色棉质，饰有贝德福德郡马耳他蕾丝，机缝和手工完成
由 Phayre 夫人提供

这件轻便的夏装非常适合炎热的气候。据说它是 1885 年在英格兰西部布里斯托尔的克利夫顿地区制造的，并在缅甸佩戴。它具有时尚的裙撑造型和丰富的饰边，但又比较耐磨、轻便、易穿。它也很容易清洗，不像当时流行的丝缎连衣裙。自 1884 年起，具有不对称垂褶和插入背心效果的连衣裙就开始流行。1885 年 2 月的《西区公报》展示了一个类似的例子（第 178 页）。

---

大约 1880 年英国
缎面，镶有珠饰、雪尼尔流苏和针花边，棉质衬里，鲸骨加固，毛刷编织边，机缝和手工缝制
由 A. Nicholls 夫人提供

据捐赠者称，这件衣服是她母亲在婚礼当天穿的。这可能是她“离开”时的服装，也可能是她在实际仪式上穿的衣服。由于当时的婚礼是在早上举行，所以长袖高领的日装是可以接受的款式。在婚礼上，一位女士总是穿着一件彩色连衣裙，这将成为未来几年的“最佳礼服”。到了 1880 年，裙子的轮廓已经相当修长，通常前面裹着一件罩裙，盖住后面的裙撑，最后落成裙裾。裙子上的水平镶边和褶边是这一时期的典型装饰。紧身胸衣采用紧身设计，让人联想到夹克。

---

大约 1888 年英国

缎面，配有机绣镶片和丝绸衣领、袖口和正面，带有天鹅绒经纹条纹
由 Sophie B. Steel 小姐提供

这款训练有素的外套的款式让人想起法国督政府时期的男士外套。（法国大革命后，1795 年至 1799 年是国家由行政权力——五位“总监”——统治的时期，但后来又被拿破仑·波拿巴推翻。）1888 年 8 月的《女王》杂志展示了一款非常相似的“督政府”礼服，并在当年 11 月评论道：“衬裙从腰部垂下，呈褶皱状……” 。。与大反转 (and) 相对应。。。大袖口。。。外套的两侧平直地垂下来。。。所有的丰满都聚集在腰部以下的背部中央。

这件衣服是缎子做的。紧身胸衣正面饰有机绣镶片，并饰有 Japonaiserie（日本风格的异国情调）铸造金属纽扣。这件连衣裙用半腰带和带扣固定。衣领、袖口和单裙正面均采用丝绸材质，带有天鹅绒经纹条纹。裙子安装在釉面棉布上和骨制底座上。

---

大约 1885 年英国
提花机织丝绸、珍珠母、棉和鲸骨
由 Rev. WH Padget 提供

这款优雅的裙摆连衣裙展现出从藤叶床上绽放的浓密紫罗兰图案。该设计将由动力提花织机编织而成，是良好商业生产织物的一个例子。

花卉设计与这款连衣裙的结构相得益彰，凸显了紧身胸衣和裙子正面褶皱的紧密贴合线条。到了 1880 年代中期，它几乎从后面以直角突出。裙撑通常是连接在腰部的独立结构，包括由钢制半箍、羽绒填充垫和金属丝网结构制成的裙撑。到了 1885 年，裙撑通常以一个小垫子的形式融入到基础裙本身的背面，该垫子固定在腰带上，水平排的钢可以拉成弯曲的形状。这款连衣裙采用灰色牛仔布打底裙，正面直剪，背面打褶并打褶，以遵循下面穿的独立裙撑的线条。

---

骑行服夹克Messrs. Redfern and Co.（由1885-6 年英国
设计和制造）法兰绒，马海毛饰边，内衬缎子博物馆编号 T.430-1990由 SF Tyler 夫人颁发

在十九世纪的大部分时间里，时尚女性都穿着受男士外套启发的深色羊毛定制夹克。到了 1880 年代，她们的着装变得非常相似，以至于一些观察家指出，从远处看，很难区分非常年轻的女士和年轻的绅士。毫无疑问，这得益于在裙子下穿圆顶礼帽、高顶礼帽、领带、背心和裤子的时尚。

许多女式夹克的细节都借鉴了军装。编织是一种流行的装饰形式，其灵感来自军团服装上的装饰以及华丽的骠骑兵设计。这个优雅的例子是基于军团巡逻夹克，其特点是在胸前有平行的编织辫子，每隔一定距离打圈，形成被称为“鱼尾纹”的设计，因为其独特的形状。这里的行被缩短了，右边缘和衣领上的奇特的旋转与军用模型无关。这种垂直和水平剪裁的富有想象力的组合强调了紧身胸衣的长度而不是宽度，并确保腰部显得相对较小。

裁缝公司 Redfern and Co. 为 May Primrose Littledale 制作了这款骑行夹克。他们以运动服装、剪裁精良的连衣裙和适合日常时尚穿着的外套而闻名。1880 年代中期，Redfern 将编织融入其许多步行服装和户外夹克的设计中。1884 年 5 月 10 日的《女王》杂志评论了一些特别引人注目的例子，其中包括：“‘匈牙利’……用最好的马海毛辫子装饰着，最后用打结的绳子装饰；‘匈牙利’……” 以及“波兰”，由宝蓝色“面”布制成……在前面漂亮地编织着。不幸的是，梅并没有多久就喜欢上了这件夹克，因为她在这件夹克制作完成后不久就去世了。

---

阿加索尼克·艾奥尼德斯(George Frederick Watts) OM, RA (1817-1904)
1880 年的绘画肖像，大不列颠
康斯坦丁·亚历山大·艾奥尼德斯遗赠

画中人物是阿加索尼克·芬内利（Agathonike Fenerli，1845-1920 年）。康斯坦丁·艾奥尼德斯的妻子，一位富有的艺术赞助人和收藏家。她穿着美观的服装。

唯美服饰在 1880 年代和 1890 年代很流行，尤其是在艺术和文学界。支持它的人拒绝紧身胸衣和笨重的衬裙，而赞成限制较少的服装。然而，他们确实喜欢蕾丝等奢华的装饰，如下图所示。 

---

宫廷鞋
1885-90 年，英国
丝绒配丝带，内衬缎面和皮革，配钻石扣
由英格拉姆家族提供

在 19 世纪上半叶的大部分时间里，平底鞋在时尚女性中很流行。然而，在长期缺席之后，高跟鞋在本世纪中叶开始卷土重来。低帮套穿鞋或“宫廷鞋”是 1880 年代和 1890 年代最流行的女鞋形式。

这双棕色天鹅绒鞋跟的弧形结构受到上世纪鞋跟形状的影响。它以 1700 年代著名的法国国王的名字命名为“Louis”。钻石搭扣也是对 18 世纪奢华风格的借鉴，尽管它比前身更小、更不显眼。

男士

对于男士来说，休闲西装越来越受欢迎。他们通常非常苗条，夹克敞开或部分解开，露出高扣扣马甲和表链。衣领又硬又高，领尖翻成了翅膀。领带要么是打结的“四手领”，要么是系在领子上的领结。

---