1818-1907 – 美国黑人设计师伊丽莎白·凯克利

关于设计师

乙lizabeth Keckley 是一位非常成功的裁缝师,她的职业生涯建立在严格的技术标准、优雅简洁的线条以及对巴黎时尚潮流的理解之上(图 1)。她因为华盛顿特区的政治精英所做的工作而闻名,尤其是玛丽·托德·林肯。凯克利 (Keckley) 是最早出版一本书 (Wartik) 的非裔美国女性之一,并且是一位慷慨激昂的活动家,她为新获释的奴隶创建了一个救济组织 (Keckley 115)。

多亏了凯克利 1868 年的自传《幕后花絮》或《为奴三十年》和《白宫四年》,她的生活细节得到了很好的记录。她于 1818 年出生在弗吉尼亚州。凯克利是阿米斯特德·伯威尔 (Armistead Burwell) 的私生女,伯威尔将她和她的母亲艾格尼丝·霍布斯 (Agnes Hobbs) 奴役 (Wartik)。她的母亲教她制衣技巧(Way 116)。在遭受性虐待后,她生下了儿子乔治(凯克利 38-39 岁)。凯克利和她的母子(凯克利 44 岁)一起被强行搬到了圣路易斯。她开始做裁缝生意,成为她的奴隶主的主要支持者 (Keckley 45)。1855 年,她能够购买她和她儿子的自由并搬到华盛顿特区(凯克利 59-60)。

在 1860 年代,华盛顿出现了一个繁荣的黑人裁缝社区 (Reynolds 5)。通过她的制衣业务,凯克利以其堪称楷模的职业道德和为政治精英的妻子精心设计的作品而享有盛誉 (Santamarina 516)。一次偶然的机会,凯克利被介绍给亚伯拉罕林肯总统的妻子玛丽托德林肯。喝完咖啡后,玛丽·林肯 (Mary Lincoln) 需要一件新礼服(图 2)来参加她丈夫的就职典礼,而且要快 (Keckley 80)。两人建立了亲密的友谊,凯克利成为林肯的主要裁缝。1861 年春夏,Keckley 为 Lincoln 制作了十五件礼服(Keckley 90)。凯克利建立了一家大型企业;她在 1865 年雇用了 25 名女裁缝,税务记录显示她赚取了巨额利润 (Reynolds 11,13)。

玛丽·托德·林肯,舞蹈卡

玛丽·托德·林肯,舞蹈卡
图 2 – Mathew Brady(美国人,1823-1896 年)。 玛丽·托德·林肯 (Mary Todd Lincoln),舞蹈卡,1861 年。1 张照片:蛋白,on carte de visite moun。华盛顿特区:国会图书馆。来源:LOC

Elizabeth Keckley,摄于弗吉尼亚州里士满的杰斐逊美术馆

Elizabeth Keckley,摄于弗吉尼亚州里士满的杰斐逊美术馆
图 1 – 未知摄影师(美国人)。 Elizabeth Keckley,摄于弗吉尼亚州里士满的杰斐逊美术馆,ca。1890. 韦恩堡:林肯金融基金会收藏。资料来源:纽约时报

伊丽莎白·凯克利 (Elizabeth Keckley) 在从事时尚工作的同时,还是一名为曾经被奴役的非裔美国人服务的活动家。1862 年,凯克利成立了违禁品救济组织,该组织是一个基金,用于支持最近移居华盛顿的苦苦挣扎的美国黑人 (Keckley 111)。她与弗雷德里克·道格拉斯 (Frederick Douglass) 一起工作,筹集资金支持那些缺乏基本必需品的人(国会图书馆)。

不幸的是,在 1867 年玛丽·林肯的“旧衣服丑闻”之后,凯克利和林肯闹翻了。亚伯拉罕·林肯去世后,玛丽·林肯负债累累,她请凯克利帮她卖掉她奢侈的衣橱 (Keckley 323-327)。出售令人尴尬地适得其反,凯克利出版了她的书,部分原因是为了洗清林肯的名誉 (Santamarina 529)。凯克利的书的出版被视为对林肯隐私的背叛。许多美国白人否认她是一名成功的黑人裁缝,而是将她归类为一个报复心很强的仆人 (Santamarina 520)。她很快离开了华盛顿,在俄亥俄州的威尔伯福斯大学 (Santamarina 534) 度过了她生命的晚年。

如今,只有数量有限的 Keckley 连衣裙留存下来。由于她的作品早于标签的广泛使用(Way 128),因此只能通过穿着者及其后代的知识将服装归于她。假定由凯克利创作的服装包括林肯的草莓连衣裙(见下图),以及一件 1863 年的条纹连衣裙,可能是在 1860 年代后期修改过的(见时间轴文章)。

凯克利 (Keckley) 注重细节,她的设计展现出优雅的气质。正如时尚历史学家伊丽莎白·韦 (Elizabeth Way) 指出的那样,“看看凯克利现存数量有限的服装的细节,一个方面就变得很清楚了:她欣赏简洁的线条和朴实无华的设计。” 一件 1861-62 年为玛丽·林肯设计的有白天和晚上紧身胸衣的紫色天鹅绒连衣裙,白色滚边沿着紧身胸衣的背面整齐地延伸到流动的火车(见时间轴文章)。凯克利 (Keckley) 在 1862 年的格子连衣裙(参见图集)中使用了对比鲜明的镶边,使其具有引人注目的几何形状,与 1860 年代的奢华时尚相比显得格外现代。使用更大胆、更简化的形状在维多利亚时代并不常见,但随着时间的推移,它开始成为美国时尚的代表(Way 113)。凯克利 (Keckley) 的作品是美国设计师区别于欧洲同行的早期成果。尽管她在生活中面临挑战,但伊丽莎白凯克利对 1860 年代的视觉文化和更广泛的美国时尚史产生了影响。

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