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凤冠霞帔坠

就已知实例而言，最早出土的是南京幕府山北宋墓中的金凤穿牡丹纹帔坠（图十），高8.5厘米，宽5.7厘米，鸡心形，由两块镂空的金片拼合而成，中空，两面纹饰相同，主题纹饰为牡丹花叶中一对展翅飞翔的凤凰，其上部饰一朵葵花，边缘饰一圈叶片纹，顶端打作花结，以为佩系，晚出的帔坠在外形和尺寸上与之大体相仿。虽然北宋已有帔坠实例，但至南宋此物才比较常见，如浙江湖州龙溪三天门南宋墓出土的金卷草纹帔坠（图十一）和安徽宣城西效场南宋墓出土的金双龙纹帔坠（图十二）。

明朝皇太子妃冠服

…珠滴珠翠云四十片。大珠花九树，小珠花如大珠花之数，双博鬓（左右共四扇）饰以鸾凤皆垂珠滴翠，口圈一副，上饰珠宝钿花九，翠如其数，托露金口圈一副，珠翠面花五事，珠排环一对，珠皂罗额子一，描金龙纹。用珠二十一颗，珍珠为饰，翟衣以深青为底，织有翟纹九等（凡一百三十八对）间以小轮花、红领标裾，织金云凤纹，纻丝纱罗随用。中单玉色纱罗为之，红领标僎裾，领织黻文十一。蔽膝随衣色，织为章二等，间以小轮花三，以緅（青赤色）为领缘，织金云龙纹。玉榖圭长七寸，剡其上，环榖文，以锦约其下，并韬。玉革带，青绮鞞，描金云凤文，玉事件十，金事件四。大带表里俱青红相半，其末纯红而下垂，织…

元代龙袍制度与民间服饰禁令

元代龙袍制度与民间服饰禁令：从五爪龙纹到褐色革命

忽必烈宫廷的着装

…两只凤凰（图16），吉美博物馆藏有一件辽代或金代圆形绣品（AEDTA 3912），绣有两条龙追逐一颗火焰珍珠的图案，并以金线绣制而成。67 凤凰以缎纹绣制，凤凰的轮廓可见绣线痕迹。69 龙纹则主要以金银绣制，每一片鳞片都经过精心勾勒，呈现出立体效果。

毛毡、皮革、丝绸和黄金-蒙古宫廷服饰的起源

…比图版7中的供养人画像更加清晰。这位官员端坐于椅中，脚穿精致的黑色鞋履，而非《水月观音》中穿的靴子。他的高帽饰有花卉图案，长袍上饰有风格独特的龙形圆饰（龙脸位于图案中央），领口为高圆领。龙纹作为装饰图案体现了穿戴者的地位，正如《天圣改旧订律令》所言：皇亲国戚、大小官员、僧道师等，无论男女，均不得穿戴雀足黄（矿黄）、雀足绛（矿红）、杏黄、绣有日月图案的金银花以及单色、日月图案和混色龙纹服饰。35 龙纹在其他西夏艺术中也作为高级服饰装饰图案出现，例如敦煌莫高窟第409窟中西夏中期的皇家供养人像（图1.9）。36 虽然中心人物与维吾尔族供养人有相似之处，但莫高…

蒙古人及其遗产-社会经济政策与艺术

图 18（图录编号 192）。龙纹高足杯，中国，元代（1271-1368）。瓷器，釉下彩绘。克利夫兰艺术博物馆，塞弗伦斯和格雷塔·米利金收藏 (1964.169)。

蒙古人及其遗产-蒙古征服

图 18（图录编号 192）。龙纹高足杯，中国，元代（1271-1368）。瓷器，釉下彩绘。克利夫兰艺术博物馆，塞弗伦斯和格雷塔·米利金收藏 (1964.169)。

元代皇帝冠服

祀天：在祭祀天地时，皇帝穿着大裘（一种厚重的皮衣），并在外面加上衮服（绣有龙纹的礼服）。冕（皇帝的礼帽）上没有旒（冕前后悬挂的珠串）。

明朝亲王冠服

衣身主体青色、青缘镶边；前后缀方形龙纹补子；衣身素面无纹，衣缘饰云纹；内衬玉色深衣。

元朝的历史背景

元代龙纹带扣

十二章纹

孔颖达在注释《礼记》称：“夏后氏画之以山，殷人增之以火，周人加龙以为文章。”而带有某种文章的服装，称为章服。提到不同朝代的服饰纹样有所变化，例如夏朝用山纹，商朝增加了火纹，而周朝则加入了龙纹，这些纹样共同构成了所谓的“文章”。这些纹样不仅美化了服装，更重要的是，它们象征着穿着者的地位、权力和美德。

一文读懂明朝服饰

明代皇帝、皇太子常服，戴乌纱折上巾，又称翼善冠，穿衮龙袍，前后及两肩绣有金盘龙纹样，交领或圆领，配玉带皮靴。此服用途较多。皇帝的常服上绣龙、翟纹及十二章纹。

一文读懂清代朝服

…以及宗女命妇等所用的一种。六种分别是冬甲式、冬乙式、冬丙式、夏甲式、夏乙式、宗女命妇的单式。而女性朝袍的大体形制与男性差别不大，惟多出了护肩（肩膀处突出的剪裁）和花接袖（袖子中间环绕一圈龙纹）这两块特之处。

质孙服

在天子和百官的质孙服中，写明装饰的有加宝里（膝襴或袖襴），缀大、小珠等装饰形式，龙纹及其他装饰纹样都是质孙服的重要组成部分，可“只孙官样青红锦，裹肚圆宝相珠。

一文读懂汉服演变史

皇帝及近支宗室常服为衮龙袍，皇帝的衮龙袍常用黄色，故又称黄袍。衮龙袍最常见为圆领，上面缀有龙纹，但亦有些是交领。

玉器之美 战国和汉代玉器在 Throckmorton Fine Art 展出

中国。三龙纹镂雕匾额，战国时期，公元前 475-221 年。玉器。 高：1 3/4 英寸。宽：3 1/4 英寸。厚：1/8 英寸。 照片由 Throckmorton Fine Art友情提供

蒙古包饰品的文化意义

王冠、巴加纳或柱子的设计是 atsan tolgoit bagana ger 的主要支撑。使用 De（叉子——柱子的大写）和 alkhan tolgoit bagana（品格——柱子的大写）。此外，柱子可以构造成具有或不具有侧面。通常，蒙古包有两个支柱。然而，根据蒙古包的大小，可能有两个以上的柱子。柱子漆成深红色，柱顶和两侧饰有牛角纹、波西纹、龙纹、云纹等仿植物、动物的多彩纹饰。这种风格多见于寺庙、寺院的柱子等部位的装饰。除了各种绘画外，柱子还可以用圆角和雕刻技术进行装饰。

蟒袍

明代"蟒衣"本是皇帝对有功之臣的"赐服"。至清代，"蟒衣"则列"吉服"，凡武官皆在褂内穿用。衣上的蟒纹与龙纹相似，只少一爪（趾）”，所以，把四爪龙称为"蟒"，遂名曰"蟒衣"。戏曲服装中的"蟒"即是明、清"蟒衣"基础上，经过装饰和美化后所形成的。

霞帔

清代霞帔是圆领、对襟、无袖，身长约110厘米，下摆宽约65厘米，绣云龙纹镶片金边的长坎肩。一般前面两条行龙，后面一条正龙，胸前背后饰补子，下摆有流苏。早期的霞帔款型比较瘦长，从

质孙服/曳撒

在天子和百官的质孙服中，写明装饰的有加宝里（膝襴或袖襴），缀大、小珠等装饰形式，龙纹及其他装饰纹样都是质孙服的重要组成部分，可谓“只孙官样红锦，裹肚文宝相珠”。

马面裙

明制马面裙一般用7幅布幅，每3幅半拼成一片裙幅，两片裙幅围合成裙子；裙子的前后合的4个裙门保持平整，两侧打活褶，褶子大而疏，用异色的裙腰固定，裙腰两端缝缀系带；裙摆宽大，摆幅上用织或绣的形式缀饰底翩，或膝斓。裙襕的纹饰往往采用寓意丰富的吉祥图案，官宦之家的女性则用更加讲究的龙纹、云蟒纹等。马面和裙襕的组合，成为马面裙变化丰富、摇曳多姿的形制基础 [6]  。

明代宫廷服饰简介（六）——皇帝便服

…用花形玉纽扣纽系。披风的领、袖、衣襟均不施深色缘边。江西南城益宣王墓曾出土一件黄缎绣花夹披风，两襟之间用锦带扣系，在领部、袖缘及衣身的云肩、通袖襕、膝襕处均绣有云龙海水纹样，整件披风共绣龙纹12条，非常华丽精美，应是益宣王生前所穿。

明朝皇帝冠服

玉佩：两组，组由珩、瑀、玉花、琚、冲牙、璜、玉滴组成，皆瑑饰描金云龙纹，其间贯以五组玉珠。佩上有金钩，佩下有六彩小绶。

新石器时代文化

传统上，中国古代文明被称为黄河文明，但各地新石器时代遗址的发掘和研究进展表明，长江文明可与黄河文明相媲美，辽河文明可与黄河文明相媲美。黄河文明。一种文明的存在，一种独特的四川文明，正在变得清晰。虽然个别文化的发展及其与黄河文明的关系等还有很多未知数，但可以认为，作为中华文明特征的龙纹图案和鼎/玉文化起源于黄河文明之外。

龙纹图案 花纹

中国古代金饰的奢华美学

明清时期的金手镯通常成对出现，以龙纹图案最为常见，通常呈两条龙戏珠的形状。

明代官员服饰

…些规定维持了一个时期没有发生大的变化。 从洪武二十二年（1389）四月到次年三月， 明太祖在官员服饰方面作了三项工作，一是，该 年四月，规定文官五品以上，武官三品以上官员 朝服绶带不用云龙纹饰，将民间不能制作，工部 奉命织造的锦绶赏赐他们使用 4 。二是，十二月， 朝廷申严巾帽之禁，规定 “凡文武官，除本等纱 帽外，遇雨许戴雨帽 ；公差出外，许戴帽子 ；入 城不许。其公差人员出外者，亦如之” 5 。这里的 帽子，据明人何孟春和清人查继佐的记载，当为 “笠子”，即遮阴帽 6 。三是，二十三年（1390）三 月，朝廷申定官民服饰，对文武百官的衣长宽窄 作出规…

太子王储登基服装

就位仪式上，皇太子身着棉制制服，文武馆官则头戴金冠法宝，以示这是最高的仪式。1784年（正祖8年）描绘文孝太子即位大典的场景中，可以看到身着金色官服的文孝白馆举行贺礼的场景。此时，太子的棉衣与国王的棉衣略有不同，王冠的种类为8种，图案数量为7种，为八流面七章服。七章门中，UI（和·和忠·纸）有3个，Sang（朝·文美·宝·佛）有4个，山纹和龙纹被排除在九王纹之外。之后，王储作为下一任国王的正式候选人，在有重要活动时都会穿着棉质制服与国王在一起。

清朝时期阿哥朝服

朝服  是中国 清代最重要的宫廷服饰，它融合了不同 文化的特点。清朝中国的统治者  是满族人，在这件衣服上，满族 和 帝国都代表了 参考了中国的服饰传统。例如，袖口的形状为马蹄形（上宽下窄）。它们类似于满族猎人和弓箭手所穿的袖子底部。这种袖子是在日常生活中卷起来，打猎时放下来，以温暖猎人的手而不影响射击。然而，对于这件皇家服装来说，其形状具有象征意义，并不是在狩猎时穿着的。百褶裙和龙纹装饰是中国本土服饰的传统。因此，朝服体现  了清廷统治多民族帝国的使命。

中国十二生肖图案的来源及意义

战国时期（公元前403年—公元前221年）龙纹玉器 — 中国国家博物馆（东麦影摄）

秦汉时期汉服面料，图案种类纹样

…练、多变。秦汉时期图案的装饰构图改变了商、周朝的中心对称、反复连续图案的组织形式，采用重叠缠绕、上下穿插、四面延展形式，并以幻想和浪漫主义手法不拘一格地进行变形，形成了活泼的云纹、鸟纹和龙纹等图案。其特色是用流动的弧线上下左右任意延伸，转折处线条加粗或加小块面，强调了动态线，丰富了画面。这类自由式的云纹图案所表现的独特之处在于和动物形象巧妙的结合。长沙马王堆出土的帛画中所绘的人物形象，图案为 S 形云纹。这种 S 形云纹具有左右上下互相呼应、粗细搭配、大小穿插、回旋生动等特点。

夏商周的服饰-汉服礼服冕服

…“古之君子必佩玉·....·凡带，必有佩玉，唯丧否。”人问子贡，人们为何重玉而轻石，是否玉少而石多?子贡去问孔子，孔子答道，玉之美，有如君子之德，“温润而泽，仁也”。服装玉佩包括人纹佩、龙纹佩、鸟纹佩、兽纹佩等，战国时期的玉佩比商周时期细腻精美，逐渐演变为佩璜和系壁。夏商周时期的服装饰品主要有佩玉、佩璜、腰饰带钩、耳饰、颈饰、臂饰、指环等，其中周朝的腰饰带钩较有特色。

中国图案 — 起源、历史、意义、文化和用途的终极介绍。

龙纹的种类繁多，种类繁多，但千百年来，龙纹的流行和吉祥的寓意却得到了很好的传承。

一文读懂中国汉服

（3）明神宗万历皇帝所穿的龙袍与宪宗皇帝龙袍相似，只是满地的云纹图案被满地的寓意图纹所代替。装饰美化只是一方面，而纹样寓意的内涵更为深刻。随之发展的寓意图案有的至今仍在沿用。龙纹、云纹、植物纹等都趋向写实，表现程式化造型特点。

中国历史上的帝王服饰

众所周知，绣有金龙的龙袍主要来自清朝，制作御服的水平和质量都达到了顶峰。裁缝大师不仅在礼服上绣上精美的龙纹和图案，还在御服过程中结合了金银线和孔雀羽毛等珍贵材料。上等的丝绸、薄纱、缎子、锦缎和锦缎在苏州皇家织造厂织成，衣服上绣有华丽的金、珍珠和宝石。