舞会礼服有荷叶边丝绸和荷叶边裙子。F. Madrazo，维尔切斯伯爵夫人，1853 年普拉多

浪漫主义时期塔裙

Bandós、塔袖 和 荷叶边

会飞的连衣裙

裙撑于 1848 年左右问世，设计师们意识到前一阶段的裙撑和承重向心力等问题很难结合起来。起初，他们采用洛可可风格服装，其中还包括裙撑，以及盲目模仿的长袍、背带裤和蓬巴杜袖子。但他们很快就为裙撑的承重新精心设计，并推出了荷叶边裙子，直到该时期结束时才停止增加（荷叶边层数达到了20层）。

女士裙子上蝴蝶结和卷曲丝带的荷叶边 ，裙子上覆盖着斗篷。女孩的服装同等。男孩穿着门襟带袢的服装。《时尚监视器》1855 年

美第奇风格的腰带搭配宽大的宝塔袖，裙衬轮廓上饰有堆积如山的荷叶边，一直延伸至背部。优雅时尚， 1862 年。

周日盛装出席科珀斯克里斯蒂，卡布拉尔·贝哈拉诺 (Cabral y Bejarano) 画作（1857 年，普拉多）的细节。

巴黎时尚与头巾的结合。左边的女士头戴单层网纱；一名穿着黑色头巾和马尼拉披肩的女子跪在粉红色女孩旁边。卡布拉尔和贝哈拉诺画作的细节（塞维利亚的语料库细节，1857 年普拉多）

日常塔裙服装

粉色云纹连衣裙，荷叶边饰有切碎蕾丝和辫子。J. Vallespín，埃尔维拉·阿尔瓦雷斯·马丁内斯，1856 年浪漫主义博物馆。

 

黑色云纹哀悼服装 。F. Madrazo，Carlota Quintana，1859 年，巴塞罗那现代艺术博物馆。 协调 荷叶边西装不仅仅是一种新奇的东西，它似乎是自裙下裙衬引入以来各种服装想法的协调顶峰：构成西装的不同元素的体积协调。令他的同时代人引以为傲的圆形风格；因此， El Correo de la Moda在 1856 年表示：“目前的服装剪裁已经达到了如此完美的水平和良好的色调，以至于裁缝师只会尝试轻微的、几乎难以察觉的改变。 ” 头饰 帽子幸存下来，但帽冠被修剪过，看起来像流苏后面的光环。 发型 渐渐地，女性们开始不戴帽子走上街头，这一过程在 1860 年达到顶峰。头发仍然是中分的，但 1840 年朴素的发带让位于卷发和巴洛克式的髻。

上图是曼特莱塔（manteletas）（Le Moniteur de la Mode， 1856）；下面是 pardesús，即大型 Paletós（La Elegancia， 1861）。

Mantlets 和 pardesús 我们可以说 1852 年之前的 mantlets 比后来的 mantlets 更长、覆盖范围更广。一种新型风衣短暂进入时尚界：巨大的 pardesús。

从左到右：饰有蛋挞层数的连衣裙或饰有蓝色丝质领带的束腰外衣粉色连衣裙，三层塔裙伴有叶，还带有蓬松感；小浴袍(披风)用于剧院郊游或者外出。 《时尚箴言报》的版画，约 1857 年。

舞蹈塔裙服装

所有服装都没有袖子，舞蹈服装看起来比普通服装更稳重。你必须看看裙子的下摆厚度以及别针和褶边的装饰复杂性。Berta裙子的结构依然无敌。披风是被称为戏剧外出或舞蹈外出的外衣中最受欢迎的，其功能明确是为跳舞的女士们抵御夜晚的寒冷。

令人惊叹的伯塔（berta）连衣裙和半透明的绿色网纱。FX Winterhalter，玛丽·尤金妮皇后和她的侍女们，1855 年贡比涅城堡