汉末魏晋六朝是中国历史上最混乱、社会最痛苦的时代，但却是精神上最自由解放、最富有智慧和激情的时代之一，因而也是最富有艺术精神的时代。

由于儒家思想的衰落和玄学的兴起，魏晋时期的男女都力求以美丽的外在表现自己优越的内在人格。此外，佛教东传，南北迁徙交流带来了视野的开阔。以及后宫佳丽、舞女数量庞大，必须以独特的妆容来吸引眼球，所以种种原因促成了魏晋南北朝时期妆容的爆发式发展。这种发展是由于化妆器物数量的稀薄埋藏，大多以文字记录的层面呈现，所以我们将这一时期称为文献层面的化妆巅峰时代。本文汇集了10款魏晋经典汉服妆容。通过它们，你可以一睹中国传统汉服妆容是如何演变和不断进步的。白妆，面部施白粉，两颊不施胭脂，多见于宫女装饰。这种妆容风格多追求素雅之美，与先秦素妆颇为相似。

晕红妆

晕红妆（晕红妆，晕红），用胭脂、红粉在脸颊上涂抹出更加绚丽的红妆。

紫妆

紫妆，即脸上涂有紫色的粉。最初是用米粉、胡粉与苘麻混合而成，呈浅紫色。

徐妃半面妆

相传为魏国宫女段巧笑所制。根据现代化妆的经验，黄脸，多加紫色粉底可以遮黄。徐妃半面妆，顾名思义，就是只化妆半张脸，左右脸颊的颜色不一样。相传，出自梁元帝的徐妃之手。

仙蛾妆

仙蛾妆是一种连接眉心的眉妆。魏晋南北朝的眉妆，汉代的眉眉、长眉、宽眉仍最为流行。

八字眉

八字眉。李商隐《蝶三寿》诗描写南朝宋武帝之女寿阳公主曾写道：“寿阳公主出嫁妆容，八字宫眉托额黄。 ” 公主出嫁时还是八眉妆，可见其受欢迎程度。

额黄

额黄（额黄），用黄色颜料涂在额头上，故名。它的流行，与魏晋南北朝时佛教在中国的广泛传播有着直接的关系。

当时，国家盛行修建寺庙，妇女们可能受到了金漆佛像的启发，也将额头染成了黄色，这就长期形成了额头涂黄的习俗。姜黄是一种非常合适的材料。染色后的效果是亮黄色，附着力强，非常透明。

额黄除绘画外，还用黄纸或金箔剪成图案，使用时贴在额头上，又称“花黄”。北朝女英雄花木兰女扮男装，替父荣从军归来后，也不忘“窗前梳发云发，额前饰黄纹”。镜子。” 斜红是脸颊两侧、眉间的一种妆容，主要形状像新月，颜色鲜红。形象奇特，用意奇特，有的还刻意描绘成破碎的，仿佛两道刀痕，还有卷曲的花纹。

这种妆容始于三国。源于这样一个故事：魏帝曹丕有一个宫女，名叫薛宜来，文帝非常宠爱她。一天晚上，皇帝在烛光下读书，案桌上围着一块水晶屏风。薛艾来接近皇帝时，迎头撞到了屏风上，流血不止，痊愈后留下了两道疤痕。

斜红

但皇帝依然喜爱如初，其他宫女都十分羡慕；他们也纷纷效仿，用胭脂在脸颊上涂上这血痕。久而久之，就演变成了这种独特的脸妆——斜红。可见，一开始的斜红是出于一种有缺陷的美。

梅花妆

梅花妆，花钿的一种。

六朝时期（泛指中国历史上从三国到隋朝的六个南朝），特别盛行一种梅花形的花卉镶嵌，称为“梅花妆”。相传，寿阳公主仰卧在寰章寺，那天，寺前的梅树被微风吹拂，飘落一朵梅花，公正地落在公主的额头上，额头染成花瓣的形状，而且时间长了就洗不掉。随后宫中其他女子纷纷效仿，在额头上剪梅花，逐渐从宫廷流传到民间，成为一种时尚，而这种妆容也被称为“首阳妆”。