浪漫主义时期服装1848-1862:塔裙荷叶边连衣裙

浪漫主义时期服装1848-1862:塔裙荷叶边连衣裙

舞会礼服有荷叶边丝绸和荷叶边裙子。F. Madrazo,维尔切斯伯爵夫人,1853 年普拉多

浪漫主义时期塔裙

Bandós、塔袖 荷叶边

会飞的连衣裙

裙撑于 1848 年左右问世,设计师们意识到前一阶段的裙撑和承重向心力等问题很难结合起来。起初,他们采用洛可可风格服装,其中还包括裙撑,以及盲目模仿的长袍、背带裤和蓬巴杜袖子。但他们很快就为裙撑的承重新精心设计,并推出了荷叶边裙子,直到该时期结束时才停止增加(荷叶边层数达到了20层)。

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女士裙子上饰有蝴蝶结和卷曲丝带的荷叶边 ,裙子上覆盖着斗篷。女孩的服装同等。男孩穿着门襟带袢的服装。《时尚监视器》1855 年

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美第奇风格的腰带搭配宽大的宝塔袖,裙衬轮廓上饰有堆积如山的荷叶边,一直延伸至背部。优雅时尚, 1862 年。

浪漫主义时期服装1848-1862:塔裙荷叶边连衣裙

周日盛装出席科珀斯克里斯蒂,卡布拉尔·贝哈拉诺 (Cabral y Bejarano) 画作(1857 年,普拉多)的细节。

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巴黎时尚与头巾的结合。左边的女士头戴单层网纱;一名穿着黑色头巾和马尼拉披肩的女子跪在粉红色女孩旁边。卡布拉尔和贝哈拉诺画作的细节(塞维利亚的语料库细节,1857 年普拉多)

日常塔裙服装

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粉色云纹连衣裙,荷叶边饰有切碎蕾丝和辫子。J. Vallespín,埃尔维拉·阿尔瓦雷斯·马丁内斯,1856 年浪漫主义博物馆。

 

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黑色云纹哀悼服装 。F. Madrazo,Carlota Quintana,1859 年,巴塞罗那现代艺术博物馆。

协调 荷叶边西装不仅仅是一种新奇的东西,它似乎是自裙下裙衬引入以来各种服装想法的协调顶峰:构成西装的不同元素的体积协调。令他的同时代人引以为傲的圆形风格;因此, El Correo de la Moda在 1856 年表示:“目前的服装剪裁已经达到了如此完美的水平和良好的色调,以至于裁缝师只会尝试轻微的、几乎难以察觉的改变。 ”

头饰 帽子幸存下来,但帽冠被修剪过,看起来像流苏后面的光环。
发型 渐渐地,女性们开始不戴帽子走上街头,这一过程在 1860 年达到顶峰。头发仍然是中分的,但 1840 年朴素的发带让位于卷发和巴洛克式的高髻。

浪漫主义时期服装1848-1862:塔裙荷叶边连衣裙

上图是曼特莱塔(manteletas)(Le Moniteur de la Mode, 1856);下面是 pardesús,即大型 Paletós(La Elegancia, 1861)。

Mantlets 和 pardesús 我们可以说 1852 年之前的 mantlets 比后来的 mantlets 更长、覆盖范围更广。一种新型风衣短暂进入时尚界:巨大的 pardesús。

浪漫主义时期服装1848-1862:塔裙荷叶边连衣裙
从左到右:饰有蛋挞层数的连衣裙或饰有蓝色丝质领带的束腰外衣;粉色连衣裙,三层塔裙伴有荷叶边,还带有蓬松感;小浴袍(披风)用于剧院郊游或者外出。 《时尚箴言报》的版画,约 1857 年。

舞蹈塔裙服装

所有服装都没有袖子,舞蹈服装看起来比普通服装更稳重。你必须看看裙子的下摆厚度以及别针和褶边的装饰复杂性。Berta裙子的结构依然无敌。披风是被称为戏剧外出或舞蹈外出的外衣中最受欢迎的,其功能明确是为跳舞的女士们抵御夜晚的寒冷。

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令人惊叹的伯塔(berta)连衣裙和半透明的绿色网纱。FX Winterhalter,玛丽·尤金妮皇后和她的侍女们,1855 年贡比涅城堡

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隋唐女子服饰

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